Şəkil Nicholas Ong. Makiyaj Azra Red. Rəqəmsal texnoloji: Wang Wei

Çoxluqda oxumaq

Aktrisa, bəstəkar, lirik və müəllif Claudia Corrieri ilə söhbət.

"Mən geri bu eşşək düşdü. Conatan ilə New York studiyasındakı işimi çox sevirdim ... ”deyən Claudia gülür. Parıldayan mikrofon işığını seyr edərkən geniş gözlü və canlıdır və Chiara'nın necə yarandığını təsvir edir: Musiqili. Sözləri, melodiyası və povestini yazdığı və baş rol ifaçısı olduğu yeni bir musiqi.

Layihə, "Jonathan" (Hart; və Roy Hartın ögey anası) ilə əməkdaşlıq edir, özü də on ildən çoxdur ki, Pagliacci (OBIE mükafatı, New York) kimi əsərlərdə rejissorluq edib, bəstələmiş və qurulmuş bəstəkardır.

Conatan, yalnız New York Universitetinin Eksperimental Teatr Qanadındakı həmkarları ilə birlikdə - Claudia ilə yaxından işləməyə davam etdiyi - onun sənətkar ailəsi olduğunu anlamışsınız. tapmaq üçün çox sayda ay axtardığı bir qəbilə. Jonathan ilə erkən işindən danışaraq deyir:

CC: İş yaratmaq üçün eyni cür yanaşdılar. Tam diqqət; tamamilə immersiv bir fiziki və emosional təcrübə idi və eyni zamanda doğaçlama üçün çox yer var idi; oyun üçün. Studiyanın özü müxtəlif alətlər ilə məşğul olurdu, kiçik personajlar afrikalı nağara və ya asılmış bir zəngin iştirakı ilə otağı gözləyir və rəngləyirdi. Studiya hissini qanınızın doldurduğunu, vücudunuzun hər tərəfinə zingildiyini hiss edirsiniz; və səsiniz dərin və qarın doldu. Bir qadın olaraq gücümün konsepsiyasını ilk dəfə başa düşdüm.

Müharibə Uşaqları ABŞ-ın o vaxtkı direktoru ilə bölüşən sonrakı məşqdə Jonathan etiraf etdi ki, erkən hiss edir, içərisində bəstəkar var. Ancaq mənim üçün bu, prosesin həqiqətən etibarlı bir şey olduğu üçün gözlərimə bir eşarpla gəzmək kimi hiss olunurdu. Əlbətdə üç il və ya daha çox bir müddət ərzində təməl işləri etdik. Amerika Songbook-dan oxuyan və işləyən və klassiklər - Cole Porterin şirin və mükəmməl melodiyalarından tutmuş Portuqalların canlı ritmlərinə qədər, Luiz Bonfá / Antônio Maria'nın 1959-cu ildə çəkdiyi 'Qara' filmindən tutmuş 'Manhã de Carnaval'. Orpheus '(1960-cı ildə ən yaxşı xarici dil filmi üçün Akademiya mükafatını qazanmışdır). Latın dillərində səslənən hər şeylə hər zaman isti və ürəklə əlaqəli idim.

Claudia yarı İtalyandır və o, uşaq olaraq italyan dilinin intonasiyasını necə başa düşüldüyünü, hətta söylənilənlərin tam dəqiqliyini bilmirsə belə izah edir. Sözlərin necə səsləndikləri, duyğuların duyğusunu belə mükəmməl bir şəkildə ifadə etdi. İspan dilində Consuelo Velázquezın versiyasına istinad edərək Bésame Mucho'dan bir səsi aşağı oxumağa başlayır.

CC İşləmək üçün əla bir mahnı idi. Özümü bəzən bir az "sərxoş" olmağa imkan verirəm. Sevgisi ayrılmaq üzrə olan bu qadının fikri - ətəyinin bənövşəyi narıncı, ürəyindəki qəzəb və çarəsizlik. Hamısı çox tez gəldi. Mən o qadını təsəvvür edə bilərdim. Onu necə hiss edəcəyimi bilirdim.

Ancaq musiqinin ilk hissəsi çətin oldu. Bir hörgüdə - bir insan qoruyucusunda, hamımızın insan kimi yaşadığımız təmiz şeylərə qarşı çıxdığımız bir proses idi. Bunlar mənim hekayələrim idi. Sevgim və itkim, travma və qəzəb və sonra məruz qalma. Sözləri ucadan söyləmək üçün kifayət qədər rahat olmaq bir şey idi. Dalğıc olmaq təlimimə bənzəyirdi, hər dəfə daha irəli gedib daha çox şey tapırdım; eyni zamanda bədənimə, emosional özünə və ağciyərlərimə bir təzyiq göstərir. Bəzən sanki 'dalış' dan başıma gəlir.

Yenə gülür. Klaudiya bu cür sənət tələbatından məmnun görünür.

CC növbəti il ​​yarım fərqli idi. Birdən, həftəlik əsasda mahnı şəklində və melodiyalar yazdım. Hər şeyi iphone-da yazıb yazardım. Hamamda oxuyardım və birdən anladım ki, var! Saçımı yuyur, evə gedirdim - hər həftə yeni materialla üzləşirdim və bir saat ərzində yeni bir fortepiano müşayiəti yazıldı. Mən materialı belə sürətlə yazırdım, onu qeyd etmək və studiyaya daxil etmək demək olar ki, mümkün deyildi.

O dövrdə on beş orijinal mahnı yazdığımı düşünürəm. Musiqinin birinci bölümü də daxil deyil: Bir hissəyə - Musiqili və ya opera baxımından - Ön söz olaraq; təqib ediləcək bütün materialların mövzularına toxunur. Məsələn, 'Qərb Side Story' üçün açılış Prologu kimi.

Klaudiya yanaqlarından gülümsəyir. Mariya, yalnız on yeddi yaşında ikən, West Side Story bir orta məktəbdə oynadı. Ödənişli bir tamaşaçı üçün ilk dəfə Bernstein'in operativ hesabı üçün səsləndirdi. Kiçik bir səy yoxdur.

Tamaşaçıların səssiz eşitməsini və ya son səhnədə ağladığını eşitsəm, CC onu çox sevirdim. Mariya sevgisini öldürən silahı götürdüyü və günahkarını kədəriylə qisas alacağını təhdid etdiyi yer. Və o anda başa düşür; müharibəyə son qoya bilər. Bu onun seçimi ilə başa çatdı. Mənim yanımda idilər; Mən bu cəhənnəm həyatı yaşayırdım; tamaşaçılar üçün.

Yəni dörd il yarımlıq bir dövrün sonunda bir şou keçirdiniz?

CC Bəli. Bu, elə təsir edici bir təcrübə idi ki, edildikdən sonra məni təəccübləndirdi. Düşüncə anları var idi; New Yorkun East Village’də, çirkli (sözün ən yaxşı mənasında) Səsyazma Studiyalarında Birinci hissəni yaza bildik. İngiltərədəki yaxşı bir dost və musiqiçi Jon Harper, mənə Nik Miller istiqamətində işarə etmişdi. Miller The Lion King-də səs mühəndisi kimi çalışmış və Nyu-Yorkdakı MSR Studios-da işləyərək Broadway musiqi səsyazma prosesi ilə tanış idi.

Bu zaman ümumi povest mənim üçün həqiqətən vacib idi. Bu qadının yaşamaq, mübarizə və gücləndirmə səyahəti olduğu fikri ilə rahat idim. Mən qızlardan və gənc qadınlardan dərs alırdım, çünki mən - on doqquz yaşımdan bəri.

Televiziyada, filmdə qızların gördükləri rolların əhəmiyyəti barədə bir məqalə oxumuşdum - indi də aktualdır. Aktrisalar mükafatlandırma mərasimlərindən istifadə edərək qadınlardan bərabər maaş tələb edirlər. Bir aktrisa və bir qadın kimi məsuliyyətimi yeni bir povest kimi təqdim etdiyim şeylərdən və yeni bir qadın rəhbərliyi ilə hekayəni arenaya qoymaq imkanından ayıra bilmədim. Beləliklə, deyək ki, içərisində çox sayda sağlam sass var. Müəllif olduğum kitabın müəyyən mənada quruluşun, povestin və ya sözlərin başlanğıcının necə qurulduğunu - sonradan musiqinin nə üçün yaradıldığını anlamağa başladım.

Şəkil Nicholas Ong. Makiyaj Azra Red. Rəqəmsal texnoloji: Wang Wei

Çoxluqdan danışmaq, Tərkibi 1, 2, 3 və 4 ... dünyada mövcuddur. Bir soundtrack ilə müşayiət olunan yazılı hekayələr kimi, Claudia özü bir doğaçlama kimi oxumağın və dinləmənin performans qabiliyyətini necə təklif etmək istədiyini təsvir edir. 1960-cı illərin cazın təxribatçı sevinclərinə və 'yanan enerjilərə' toxunur; performans sənəti və səs kaboomu böyüdükdə. Ən çox məmnun idi ki, onu sənət əsəri kimi yenidən nəşr etdirmək, War Child UK ilə pul yığma ortaqlığı inkişaf etdirmək və The Whitechapel Qalereyası və Londonun Serpentine Qalereyasında yerləşdirmək. Sənət əsəri və barışıq təzahürü olaraq, Yoko Ononun nəşrinin və Sevimli Günəş üçün Anish Kapoor Simfoniyasının yanında əyləşdi.

Claudia ilk dəfə səs və ya musiqinin əslində onu yaratdığı əsərdə özünü təqdim etdiyini, ilk illərində Londonun İncəsənət Universitetinin Chelsea Kollecində lisenziya aldığını göstərir.

CC: Plastik Baby Doppler ilə oynayırdım. Bu anaların körpələrin ürək döyüntülərini izləmək və qeyd etmək üçün istifadə etdiyi kiçik plastik cihazdır. Bu o demək idi ki, insanların ürək döyüntülərini yaza, saf mahiyyətə və insan tərəfindən yaradılan səsə çevirdim.

Bu, ağır səsli sənətçi və bəstəkar Bill Fontanın (solo şou, Harmonic Bridge, Tate Modern, London) diqqətini çəkdi. Və Claudia'yı Tate Britaniya, Londonda səslərini, Zaman sürətlərini quraşdırmasına kömək etməyə dəvət etdi.

CC: Bu inanılmaz bir təcrübə idi. Londonun böyük zəng səslərini, Tate Britaniyanın atriumuna canlı axırdıq. Binanın akustikasını nəzərə alsaq, qalereyanın bütün mərkəzi kanalı zəng səsləri ilə titrəyəcək və ya xarici mikrofonlardan birində tutulmuş bir təyyarə ola bilər.

Söhbətin bu nöqtəsində, Claudia'nın məni heyrətləndirdiyi bir şey, heç müəlliflərin və ya musiqiçilərin səssiz qaldığı dövrlərin heç vaxt görünmədiyi. Onun materialın tökülməsi demək olar ki, sabit görünür. Bunu ona xatırlatdığımda, uşaqlıq xatirələrini əks etdirmək üçün hərəkət edir, sanki həmişə belə olub:

CC: Salonumuzun divarlarını kaset lentindən sonra kasetli lentlə asıldığını xatırlayıram ... ən qədim yaddaşım əmim çiyinlərindədir, rəsmlərə baxaraq, işıqla dolu çox incə bir qalereyanın içərisində ... İtaliyada olduğunu xatırlayıram bacımın xristianlığı, bəlkə də üç yaşım var idi və böyüklər ilə dolu bir otaqda dayanıb rəqs etməyə başlayanda balaca qızım balet hərəkət edir.

Claudia'yı İnstaqramda izləyə bilərsiniz, burada.