Uzaq, Yalnış Həyat

Vitas Luckus qəbul ediləcək bir fotoqraf olaraq çox inqilabi idi. Ancaq onun adi bir üsyançı hekayəsi deyil.

Vitas Luckus, Vilnüsün damlarında.

Müəyyən bir vaxtdan nə qədər uzaqlaşsaq, o anı anlamaq bir o qədər çətinləşər. O dövrü formalaşdıran ideologiyalardan və dünyagörüşlərindən uzaqlıq zamanın və məkanın özünün məsafəsi qədər bir məsələdir. Bu konsepsiya haqqında ilk dəfə oxuyanda heyran oldum. Başqa vaxt başa düşmək həqiqətən çətindir? Anları görmək üçün konteksti və fotoları anlamaq üçün tarixi qeydlərimiz var, yox?

Çox vaxt biz tarix haqqında bildiklərimizi götürüb şəkil şəklinə gətiririk. Fotolara baxmağa və vaxt çərçivəsində yalnız çərçivədəki dondurulmuş şeylərlə hiss etməyə meylliyik. Şəkillər bu kimi cazibədardır. Diqqəti çəkməyə dəyməz bir tarixi məsafənin olmadığını düşünərək bizi cəlb edə bilərlər; keçmişin yalnız bir mümkün nəticə ilə təsvir olunmuş bir hekayə kimidir.

Sonu ilə başlayaq, sonra. Litva fotoqrafı Vitas Luckusun 1987-ci ilin qışında 5-ci mərtəbədəki mənzilinin pəncərəsindən atlandıqdan sonra öldüyünü söylə. Arvadı onu qarda tapdı.

Vitas Lucks, 1970-ci ildən avtoportret

Bir neçə saniyə əvvəl, Luckus qətl etdi: Onun yerində bir qonaq vardı və onun fotoşəkili ilə bağlı mübahisə etdilər. Luckus, ziyarətçinin KQB agenti olduğunu başa düşmək üçün mətbəx bıçağı ilə bıçaqladı. Ölümü cəzadan üstün etdi.

Heç kim onun qarışmasına səbəb olmadığını bilmir, ancaq Vitas Luckus və işinin heç vaxt uyğun olmadığını söyləmək təhlükəsizdir. Bəlkə məyusluq, bəlkə təxribat var idi. Bildiyimiz odur ki, o, 1943-cü ildə anadan olub, repressiv Sovet dövlətində böyüysə də, bütün ömrü boyu üsyançı olub.

Onun üsyanı o qədər də siyasi deyildi, əksinə konvensiyanın özünə qarşı bir üsyan idi. Fotoqraf dünyanı fərqli görmək, normal həyatın sədlərini çırpmaq istəyirdi. Bu onu qarşıdurma üçün qurdu, amma fotoqraflığının bu qədər qeyri-adi və o qədər də böyük olmasına səbəb oldu.

Yəqin onun şəkillərini heç görməmisiniz. Fotoqraf və həmyaşıdları haqqında heç vaxt eşitməmişəm. Nə də bir neçə həftə əvvələ qədər məndə yox idi. Fotoqrafiya o qədər cazibədar rəqəmlər tərəfindən idarə olunur ki, bəziləri nə qədər böyük və ya bir dəfə də olsun, heç vaxt şöhrət əldə etmirlər. Əlbəttə ki, Litva fotoqraflarının iş həyatlarının çox hissəsini dəmir pərdə ilə gizlətmələrinə kömək etmir.

Keçmiş Şərq Bloku artıq gizli deyil, yenə də gözdən yayınır. Kiçik Baltikyanı bir ölkədə litvalılar öz vizual dillərini oyadırdılar. Genri Kartier-Bressonun təsiri altında sərt, qara və ağ reportaj hazırladılar. Fotoqraflar Litvada gündəlik həyatı texniki cəhətdən mükəmməl bir görüntü ilə çəkirdilər (aşağıda Rakauskas, Miežanskas və Sutkusun üç fotoşəklinə baxın).

Litva fotoqrafı Romualdas Rakauskasın şəkli.L: Antanas Miežanskasın şəkli. R: Vitas Luckus-un dostu Antanas Sutkusun fotosu.

Lakin bu "Litva məktəbi" nin formallığı təkcə estetika ilə əlaqələndirilmədi, eyni zamanda bir siyasi tərkib hissəsi də var idi: Moskvanın ciddi nəzarəti altında Litva fotoqrafları - digər dövlətlər kimi - Sovet İttifaqında həyatlarını göstərmək üçün təzyiq altında idilər. yaxşı bir işıq.

Bu o deməkdir ki, kəşf etdiyim Litva məktəbinin bu ciddi bir rəsmiliyi həqiqətən bir korset idi: Fotoqrafların özlərini bədii şəkildə ifadə edə biləcəyi sərt sərhədləri müəyyənləşdirdi.

Vitas Luckus yox idi. Konvensiyaya meydan oxuduğu kimi, fotoqraflığın nə etməli olduğu anlayışına etiraz etdi. Onun üçün, sadəcə bir müxbir və dövrünün digər fotoqrafları kimi şeyləri ələ keçirmək deyildi. O, fotoqrafiyanı sıx yaradıcılıq ifadəsi üçün, dünyaya qeyri-ənənəvi mənzərəsini əldə etmək üçün bir vasitə kimi görürdü.

Buna görə fotoları o qədər fərqli idi. Istifadə qəribə açılar və mövzular. Bəzi atışlar xaotikdir. Çoxları çılpaqlığı əhatə edir. Bəziləri onun kəsdiyi və yenidən yığdığı vintage fotolarından ibarətdir. Litva məktəbini aldı və üstündə rus yazıçısı Anri Vartanovun "lirik reportaj" adlandırdığı əsər yaratdı. Şəkillər, səlahiyyətlilərin söylədiklərindən asılı olmayaraq, həyatın heç sistemli və nizamlı olmadığını ifadə etmək üçün həssaslığından istifadə edir.

Vitas Luckus və həyat yoldaşı Tatjana, özünün portretində

Luckus özü bir dəfə "kamera mənə hisslərimi əks etdirməyə imkan verir." Və bunların çoxu var idi: Onu tanıyanların fikrincə, o, sıx bir insan idi. Çalışmaq üçün dəli bir istək oyadaraq, bəzən günlərlə qaranlıq otağında fotolarını inkişaf etdirərək gecə yatmırdı. Həyat yoldaşı Tatjana və ona yazdığı məktublara görə ehtiraslı bir sevgilisi idi.

Sovet İttifaqının çox hissəsini kortəbii şəkildə gəzdi, bir aslan balası kimi bir ev heyvanı kimi saxladı, vəhşi həyat sürdü. Normallığı geridə buraxmaq istəyi ilə idarə olunur. Bir dostun söylədiyi kimi, "həmişə emosiya ilə dolu". Bu da onu impulsiv, sərxoş bir içki halına gətirdi, nüfuzdan məhrum etdi. KQB ilə ilk fırçası, Sankt-Peterburqda bir foto sərgisini görmək üçün hərbi xidmətdən qanunsuz məzuniyyət alanda gəldi.

Təsəvvür edirəm ki, fotoqrafiya onun iflas yolu və eyni zamanda cinlərini qovmağın yolu idi. Orada parlayan bir hiss var. Tamamilə yaşamaq ehtirası və ya aşiq olmaq sevinci kimi müsbət hisslər. Həm də qeyri-müəyyənlik, uyğun olmayan bir hiss, gözləntiləri tamamilə yerinə yetirməmək. Digər bir rus yazıçısı Lev Anninsky bunu "sarsılmazlıq hissi" adlandırmışdır. Bu fotoları bədbəxt edir.

Eyni cütlüyü Vitas Luckus'un karyerasında görə bilərik. Litva Fotoqrafları Birliyinin təsisçi üzvü idi. Onun erkən əsəri 1969-cu ildə 'Doqquz Litva Fotoqrafları' nın böyük fanatlara göstərildiyi Rusiyada bir şou üçün seçildi. Lakin çox keçmədən, onun işi həddən artıq riskli sayılmağa başladı. Əsəri bir daha göstərilmədi: Bəzən sərgi iştirakçıları həddən artıq diqqətli olduqları üçün. Bəzən onun digər bir şəklini rədd etdikləri üçün başqalarını çəkərək reaksiya göstərdi.

Bu, onun üçün hər şey idi və ya heç bir şey deyildi və buna görə Vitas Luckus 'şöhrətlənmiş bir hala gəldi: həmyaşıdları onun işini çox sevirdilər, amma ictimaiyyət onu görməyə məcbur olmadı. Sovet fotoqrafiyasının yüksək eşelonlarında dostları vardı, amma o dostlar sonra çalışdıqları muzeylərə hədiyyə etsələr də əsərlərini nümayiş etdirməkdən imtina etdilər.

Vitas Luckusun həyatı 1987-ci ildə o qış gecəsində fotoqrafiya mövzusunda mübahisə ilə başa çatdı. Dəhşətli olsa da, birdən başa düşülən görünür. Budur, bir sistem tərəfindən ağırlaşdırılmış, nəticədə təzyiq altında çatlayan görmə qabiliyyətli bir sənətkar idi.

Ancaq bunun sadə olmadığını düşünürəm. Vitas Luckus bizim yerimizdən o qədər fərqli bir yerdə yaşayırdı ki, düşünmürəm ki, başqa bir üsyançının hekayəsi kimi bu barədə məlumat verək.

Bax, şərtləri başa düşmək istədim. Hətta Litvaya getdim və Luckus'un doğma şəhərini ziyarət etdim. Kaunas foto qalereyasında onun əsərlərindən ibarət bir sərgi gördüm və leysan yağışında küçələrdə gəzdim. Ancaq ziyarət etdiyim Litva mənə heç bir ipucu vermədi. Əlbəttə ki, eyni yerdədir, ancaq tamamilə fərqli bir mənbə kodu üzərində işləyir. Ölçülməz hiss edən tarixi bir məsafə var idi.

Mənə görə bu hekayənin iki tərəfi var. Bu, maraqlı bir fotoqraf və onu formalaşdıra biləcək şərtlər haqqında bir şey izah edir. Ancaq bu, tarixi insanların həyatını başımızda gördüyümüz və ya yaratdığımız şəkillərə əsasən necə qiymətləndirməyə çalışdığımızdan bəhs edir.

Keçmiş sadəcə bir hekayə deyil. Çox kiçik məqamların, qərarın, şərtlərin, vəziyyətlərin nəticəsidir. Bu, insanın dünyadakı həyatı xaricində olduqda, bunu dərk etməyə çalışdığı və bu prosesdə bir çox digər insan tərəfindən təsirləndiyi zaman olur. Öncədən gözlənilən bir nəticə yoxdur.

Vitas Luckus tərəfindən çəkilən Tanya Luckiene-Aldag.

Beləliklə, bir neçə il sonra birlikdə vəhşi bir üsyankar həyat illərinə istinad etdikdə Vitas Luckus 'dulunun dediyi bir şeylə sizi tərk edəcəyəm.

"Gənc olduğumuz zaman bir şey yaşadığımızı bilmirdim və indi bunun tarix olduğunu anlayıram." - Tanya Luckiene-Aldağ