Victorian ruhunun güzgüsü

1863-cü ildə Julia Margaret Cameron'un altı uşağı hamısı internatda böyüdü və ya uzaqlaşdı. Əri dünyanın digər tərəfində - Seylonda - qəhvə plantasiyalarında iştirak edirdi.

Bu, orta yaşlı matronu İngiltərənin cənub sahillərində, Ağdam adasında yerləşən ailə əmlakında tək buraxdı. Yalnız, böyük bir ev heyəti və bir neçə məşhur qonşudan başqa.

Vaxt keçməsinə kömək etmək üçün qızı və kürəkəni ona qeyri-mümkün və hədsiz hədiyyə verdi: bir kamera. Müşayiət olunan kartda deyilir: "Anam, təklikdə foto çəkməyə çalışmağınıza lağ edə bilər."

Dimbola Lodge, Ağdam adasında Cameron iqamətgahı (Şəkil Kredit: TCC)

Cameron heç yarıda heç nə etməmişdi. Ayıq bir ana - "uşaqlarının narahat olduğu bir pələng", böyük qardaşı Virciniya Vulfun sözlərinə görə, 48 yaşında iddialı yeni bir karyeraya can ataraq, enerjisini sürətlə yönəltdi. "İlk andan etibarən əlimdən gələni etdim. "Tələsik bir lens ilə lens" səs yazısı, yaddaşı və yaradıcı qüvvəsi olan bir canlı kimi mənə çevrildi "dedi.

İki tərbiyəçidən əsasları öyrəndi və sonra cəsarətlə sınaqdan keçirdi - "Sözsüz qaranlıqda" sonsuz uğursuzluqlarda "hiss etdim - texniki və sənət baxımından hər ikisini üstün tutana qədər. Adi Victorians fotoqrafiyaya mükəmməl diqqəti, incə detalı və maksimum sədaqəti ilə həyatdan görüntülər yaratmağın sadə bir elmi olaraq yanaşdı. Lakin Cameron şəkillərinin "sizi ləzzətləndirmək və dünyanı heyrətləndirməsini" istədi. O, "Fotoqrafiyanı artırmağa və bunun üçün həqiqi və idealı birləşdirərək, şeir və gözəlliyə bütün sədaqətlə Həqiqətin heç bir şeyini qurban verməyərək Yüksək İncəsənətin xarakteri və istifadəsini təmin etməyə" səy göstərdi. Xüsusi effektlər tələb olundu, buna görə strateji olaraq görünüşlərinə bulanık, xəyal kimi bir keyfiyyət vermək üçün yumşaq fokusdan istifadə etdi. Bəzi müasirlər Cameronun işini səliqə kimi qəbul edirdilər, lakin sənətçilər - onun həqiqi tərkib hissələri - estetik yaradıcılığını tanıdılar və qeyd etdilər.

Sonrakı on beş il ərzində o, əsl "Victoria ruhunun güzgüsü" ndən ibarət yüzlərlə qeyri-adi fotolar hazırladı. Cameron, Darvin, Longfellow və Tennyson kimi görkəmli adamların portretlərini çəkmək üçün geniş ictimai əlaqələrini çəkdi. O, həmçinin dostlarına, qohumlarına və xidmətçilərinə uydurma və tarixi mənzərələri yaratmaq üçün kostyum çəkməyə dəvət etdi.

Tennyson'un

Dövrün bütün ibtidai kameraları kimi, onun da böyük, böyük ölçülü ziddiyyətləri var idi. Fotoqrafiya - bir çox yeni texnologiyalar kimi - müntəzəm olaraq təsadüfi hobbiçiləri məğlub etdi. Bu istifadəçi dostu olmayan elmin gizli sirlərini mənimsəmək dərin cibləri, incəliklərə diqqət yetirməyi və zəhərli kimyəvi maddələrin ətrafına səpilməsini tələb edirdi.

Yalnız bir şəkil çəkmək çətin əmək tələb edirdi. Filmdən əvvəl kameralar böyük, kövrək şüşə lövhələrdə (12 "x 10" və ya 15 "x 12") şəkilləri tək-tək çəkirdilər. Əvvəlcə Cameron subyektlərini qurmalı və kameranı fokuslamalı idi. Sonra, o, qaranlıq otağa keçdi və kolodion adlanan yanan fotosensitiv siropu tökərək şüşə boşqab hazırladı və paneli "bu şəkildə və səthə yapışdırmaq" adlandırdı. Kollodion olan bir tələ on dəqiqədən sonra həssaslığını itirdiyinə görə sürətli işləməlisən. " Plitəni ikinci bir məhlulda (gümüş nitrat) batırdıqdan sonra, onu yüngül keçirməyən bir qutuya vurdu, tripoda tələsdi və - böyük qara başlıq altında işləyir - paneli kameraya sürüşdürdü və sonra boşqabı ifşa edərək şəkil çəkdi hələ yaş olanda və görüntünün meydana gəlməsini bir neçə dəqiqə gözləyirdi.

Yaş kolodion prosesindəki bəzi addımları təsvir edən eskizlər (Şəkil Kredit: GL)

Bu asan hissə idi. İndi o paneli yenidən qaranlıq otağa ruhlandırmalı idi. "Sonrakı inkişaf gəldi - bərabər tətbiq olunan başqa bir kimyəvi örtük. Plitəni yaxalamaq, qurutmaq, alovun qarşısında tutmaq lazım idi 'əlin çəkəcəyi qədər isti', diqqətlə laklanmış, yenidən yuyulub qurudulmalıdı. Ondan bir çap etmək üçün kağızı iki məhlulda, biri yumurta ağında və birini gümüş nitratda batırdın; genişlənməyə ehtiyac yox idi, buna görə kağız mənfi qarşı düz qoyuldu, günəş işığına məruz qaldı, sonra yuyulub quruduldu. Zərif olmaq üçün qızıl xloridlə tonlaya bilərsən. "

Bu "saatda sürüşmə üzərində bir laboratoriya işlətmək qədər asan idi." "Prosesin hər bir addımında səhv üçün geniş bir yer təklif olunur: kövrək şüşə boşqab başlamaq üçün mükəmməl təmiz olmalıdır və toz boyu olmamalıdır; müxtəlif mərhələlərdə bərabər şəkildə örtülməli və su altında qalması lazım idi; kimyəvi həllər düzgün və təzə hazırlanmalı idi. "

Cameronun Lord Tennysonun çox sayda portretindən biri, c. 1864 (Şəkil krediti: Daily Mail)

Cameronun subyektləri onun sənətinə görə əziyyət çəkirdi. Uzun məruz qalmaları, onlardan iki ilə doqquz dəqiqə qədər ehtiyatda qaldıqda, gözlərin parıldamasına dözmələrini tələb etdi. Tennyson onu "qorxunc bir qadın" adlandırdı, onun üçün "işgəncə" kimi təsvir etdi və modellərini "qurban" adlandırdı. Öz yaradıcı vizyonunu həyata keçirməkdə amansızcasına mübahisə edir, təhqir edir, qəzəblənir və modellərini yaltaqlayır. "Xanım. Cameron yeddinci səma ilə dibsiz çuxur arasında yer alır ”deyə dostlarından biri yazdı. "O superlatives üzərində yaşayır."

Cameronun ərini özündə əks etdirən başqa bir Arturian vinyeti

Bir model yazırdı: “Yadımdadır, studiya çox səliqəsiz və çox narahat idi. Xanım Cameron başıma bir tac qoydu və məni qəhrəman kraliça kimi poza verdi. Bir dəqiqə keçdi və sanki qışqırmaq lazım olduğunu hiss etdim, başqa bir dəqiqə və sensasiya sanki gözlərim başımdan çıxdı; üçüncüsü, boynumun arxası iflicdən əziyyət çəkirdi; dördüncüsü və çox böyük olan tac, alnımdan sürüşməyə başladı; beşincisi - amma mən tamamilə qüsurlu oldum, çünki çox yaşlı olan və həmişə səhv yerlərdə gələn xoşagəlməz uyğunluqları olan cənab Cameron səssizcə gülməyə başladı və bu mənim özümə sahib olmaq üçün çox idi, və əziz qoca bəylə görüşməyə məcbur oldum. "

Cameronun 1867-ci ildə çəkdiyi fotoqraf müəllimi John Herschel'in də görkəmli bir alimdən ibarət portreti (Şəkil Kredit: Wikimedia)

Onun subyektləri prosesdən həzz almamış olsalar da, tez-tez ortaya çıxan görüntüləri təqdir etdilər. Ser John Herschel, fotoqrafiyanın qurucu atası (bu müddətə təsadüf etdi), yuxarıdakı portretin "əvvəllər fotoqrafiyada bəyəndiyim hər şeyi içiboş buraxdığını" yazdı.

Cameronun 1869-cu ildə Çarlz Darvinin portreti (Şəkil Kredit: Wikimedia)

Darvin, ona "hörmətli" göründüyünü düşünürdü.

Cameron şəkillərini muzeylərə və kolleksiyaçılara enerjili şəkildə satırdı. Bu, az gəlir əldə etdi (ailəsinin böyuk xərcləri ilə müqayisədə), amma bəyənmə yığdı.

1870-ci ildə Julia Margaret Cameron'un kiçik oğlu Henry Cameron'un portreti (Foto Kredit: Wikimedia)

Oğlu, Henry Herschel Hay Cameron, anasının yuxarıdakı şəklini çəkdi.

1875-ci ildə həyat yoldaşı ilə birlikdə Seylona (müasir Şri Lanka) köçdü. Həyatının bu dövründəki bir neçə görüntü sağ qalsa da, müstəmləkəçiliyin bu fikirləri onun başqa seçici "Victoria cəmiyyətinin güzgüsü" ndən yayılmasına kömək edir. (Onun sənəti İngiltərənin "qaranlıq şeytan dəyirmanlarına" tamamilə məhəl qoymur.)

Cameronun 1875-ci ildə çəkdiyi

Cameron 1879-cu ildə Seylonda vəfat etdi. "Məndən əvvəl gələn bütün gözəllikləri həbs etmək istəyirdim" deyə yazdı: