Gəlin komik zolaq Dilbert-in necə bədbin olduğundan danışaq. (Şeridin yaradıcısı Scott Adams, Trump-a sitayiş edən gender əsasçısı və fitness / zehniyyət qrupu üçün topdan bir dönüşüm etdi, buna görə də onun insan duyğularını incitməkdən çox narahat olmağımızı düşünmürəm.) Dilbert ilə müzakirə etmək istəyirəm, çünki mən başlanğıcdan etibarən veb-texnikanın vizual cəldliyini qabaqcadan söylədi - şəklin və məkanın göstərilməsində mürəkkəbin ən elementar üstünlüklərindən imtina etməsi zibil təsviri məktəbinə səbəb oldu.

Panellərin bu üçlüyünə nə qədər çox baxsam, təqdim etdiyi hər görünüşün yanlış olduğuna diqqəti çəkir. Təqdim olunan moda mövcud olmayan bir ofis üçün mümkün olmayan bir perspektivdən başlayırıq. Növbəti çərçivə, Dilbert'in kompüterində bir şey etməsi şəklində bizə "hərəkət" vermək üçün nəzərdə tutulmuşdur; bunun əvəzinə tamamilə donmuş, bəlkə iflic görünür. Allah sonundakı rənglərlə nələrin baş verdiyini bilir, amma qara və ağ rənglərdə də bu divana parlaq bir kədər olacaqdı. Buradakı kimi zarafatın qövsünü izləmək çətindir, çünki Adams komik komediya kimi görünənləri tərtib etdi - aqressiv şəkildə düz, gözlərdəki boş boşluqlar və Dilbert köynəyindən daha çox qayğı göstərilməyən bir şey. müxtəlif ölçülü hamam dəsmalları yorğan kimi görünür.

Adams Dilbert'in rəsmini özünün "ağlabatan yaxşı yumor hissi" xidmətində iqtisadi bir iş olaraq qiymətləndirir, çünki Ayn Rand'ın qatar qəzası nəsrində onun quduz arch-libertarian nəzəriyyəsini irəli sürmək üçün yalnız bir yer var. Artıq qəbul edilmiş mənzərənin həssaslığına sizi inandırmaq üçün zəruri olanı çəkir və daha çox - ağ yaxalı həyatın ölümcül anti-meritokratiya olduğuna inandırmaq üçün. Bədii istedadın topdan çatışmazlığına ideal bir həll çarxı çəkildiyi və bundan əlavə nöqtəsini sübut etdiyi üçün əslində buna nifrət edə bilmirəm: oyunu başa düşdüyünüz müddətcə irəliləməyiniz üçün yaxşı olmağınız lazım deyil. Bu fərqli bir istedaddır.

Deməliyəm ki, özümü çəkə bilmirəm. Fenomenal bir illüstrator olan sevgilim, mənim doodlarımı sevdiyini israr edir, amma o, sadəcə gözəldir. Məktəbdə çox darıxdırıcı və dar bir damar boyu olsam da, çox cansıxıcı oldum: Çıxışımın 90 faizi kəllə və bıçaq və böyüyən göbələk buludları idi, sonuncusu partlayışlar kimi zəngin şəkildə kölgə salmağa çalışdım. 20-ci əsrin sonlarında təqdim olunan ən gözəl mürəkkəb istehsallarından biri olan Calvin & Hobbes. Ancaq Bill Uattersonun əsərində gördüyünüz kimi şeytani bir qığılcım yox idi. Sadəcə kədərli idi. Sardonik birinci sinif tarix müəllimi dəftərimin səhifələrini bir dəfə görüb biraz yapışaraq dedi - bu Kolumbindən bir il sonra - "Sonradan soruşacaqlar ki, niyə xəbərdarlıq əlamətlərini görmədik." Yazmaq doğru hiss etdi və rəsm səhv hiss olundu; Düşünmürdüm ki, öyrənə biləcəyim bir şeydir, təkcə ustadı.

Təəccüb edirəm, nə qədər insan, əsasən kişilər, diqqətəlayiq müvəffəqiyyətin webcomic sənətkarları olmaq üçün bu əsas şərtləri kənara qoyub. "Pis" veb-sənət sənəti ilə nəyi nəzərdə tutduğumuzu aydınlaşdıraq, lakin bəzən səthi qısqanclıq nə qədər ləzzətlidirsə, oyundakı məhdudiyyətlərdən asılı olmayaraq, daha çox stilistik seçim olduğunu başa düşdüyünüz dərəcədədir. Alex Norris'in Webcomic Name'in amoebaya bənzər simvolları və Drew Fairweather'in Şam yeməyi üçün diş pastası ilə əlaqəli daha çox qarışıqları düşünürəm. Hər iki növ özlərini təsvir etmək üçün bədbəxt görünürlər, bu, yaxınlıqdakı azalmalara baxmayaraq, onları daha da insan halına gətirir.

Döşənmiş Doodle və parlaq sənətkarlıq arasındakı bu gərginliyin üçüncü və mükəmməl bir nümunəsini Perry Müqəddəs Təqaüddə Nicholas Gurewitch, insanlarını cilalanmış boulinq topu başlarına zımpara edən, onunla müqayisədə bir növ qarmaqarışıq minimalizm kimi oxuduğu tapıla bilər. lushly gözəl qarışıq media fonları. Gurewitch-in "normal" üzləri edə bilməyəcəyini təklif etmək üçün heç bir şey yoxdur, amma onun onlara əhəmiyyət vermədiyini söyləyən çox şey var və nəticə ifadələrin lal sadəliyinə söykənən yumordur.

Çevik tərəfi mühəndis tipli nerd yumoru ilə çirkin sənəti bəhanə gətirən Dilbert düsturuna yiyələnən Randall Munroe tərəfindən xkcd kimi bir şey olardı. Güman edirəm ki, Munroe, çubuq fiqurlarına empatiya və ya minnətdarlıq kimi bir şeyə baxmağın çətin olduğunu etiraf edən ilk olardı - və onsuz da onlardan kənarda yaşamağı təmin etdiyi üçün bu heç də problem deyildir - amma həmişə məni narahat etdi. nadir bir şerit anlayışından zövq almışam ya yox. Yəni, Munroe'nin sənətinin nə qədər məhdud olduğunu və rəqəmlərin Norris və Fairweather'in bəyəndiyindən aldığınızdan heç 'pis' olmasa da hazır məhsula mənfi təsir göstərdiyini söyləyə bilərsiniz. Bunu Picasso problemi olaraq düşünün. Əvvəlcə obrazlı rəssamlığı mənimsəmədən kubizm ixtira edə bilmədiyi kimi, "pis" tərtib edilmiş veb-komiklərin subliminal zəmanət göstərməsini istəyir. Bir panelin estetik yanlışlığı tənbəllik və ya hakerlik səbəbindən ola bilməz. Yenilik olmalıdır.

Müvafiq olaraq @ Tw1tterPicasso kimi tanınan bir portretçi bu xətti dəqiqliklə gəzir. Sosial mediada imicimizə tətbiq etdiyimiz nəzarəti yıxmaq üçün, məşhurların fotolarında "fan sənəti" istehsal edir, həmişə ictimaiyyətə təqdim olunan bir fotoşəkildə, tez-tez bir selfie. Sən onun yaradıcılığını müalicə olunmayan bir həvəskarın ən yaxşı səyləri kimi rədd edə bilərsən, yenə də kənar bir virtuozda basdırılmış detallar və kafeinli xətlər. Bir karikaturist kimi, o, üzün və bədənin əsas elementlərini və hətta qəbulu şişirtir; digər cəhətlərdən onun başqa bir yol çəkə biləcəyinə inanırsınız. Nə olursa olsun, o, yazılarını bütün vacib povest üçün sadəcə vasitə halına gətirən kasıb rəssamların tələsinə düşməz, çünki hekayə, olduğu kimi, tək yazmada deyilirdi: harada mübarizə apardığı görünürdü və ya üstələdi və ya dəqiqliyi ilə narahat ola bilməz. Burada nəyi səhv adlandırmaq olar və qəsdən nə görünür? Onun poker üzü heç vaxt sürüşmür və bu @ Tw1tterPicasso-nun gücüdür.

Mən onun estetikasını Dilbert'in əsl varisləri olan davamlı və ya seriallaşdırılmış veb-komikiklərdə əldə etdiyiniz cilalanmış qadağanlığa bilavasitə cavab olaraq görürəm. Bu komikslər insan əli ilə tərtib edilmiş hər hansı bir şeyə bənzəyir. onlar The Simpsons-un şou erkən, maye klassiklərinə verdiyi yüksək nöqtələrin nə olduğu Uzaq Tərəfin cazibədar tərifidir. Simvol statik cisimlər bir neçə nöqtə və kliklərlə ekranın ətrafında hərəkət edilərkən, təkrarən pozular, ruhi vəziyyətləri ilə sürpriz, əsəbiləşmə və ya narazılıq minimal, emoji səviyyəli göstəricilərlə təmsil olunur. (Doğrusu, bunların hamısı olduqca neytraldır, buna baxmağı çox darıxdırıcı hala gətirir.) Bu zibili görməyə başladıqdan sonra onu hər yerdə görəcəksən. Fərqliliyi hiss etmək üçün əvvəlcə gözlərinizi bir sıra görkəmli redaktor və esseist cizgi filmlərini yayımlayan The Nib-də bəzi verve və toxuma verən komikslər ilə tanış edin. Sonra 1 milyon izləyicisini izləyən İnstagram-ın məşhur karikaturaçı Adam Ellisin portfelini gəzməyə çalışın. Vizyon bu işin üstünə sürüşür və insanların əlaqəli olduğu "dəyişkən" olmağına görə. Yenə də stil əhəmiyyətsizdir.

Buna baxmayaraq, Ellis, 2002-ci ildə video oyun mədəniyyətinə riff kimi başlayan, lakin illər boyu səy göstərmiş bütün dövrlərin ən böyük pis veb saytı olan Tim Buckley'nin Ctrl + Alt + Del'i hesab edə biləcəyiniz bir formatı yüksək qiymətləndirdi. yüksək melodram. Buckley'nin təntənəli zəfəri və ya axmaqlığı, 2008-ci ildə "Zərər" adlı bir zolaq idi ki, bu da dörd sözsüz paneldə, doğuşdan ürək xəstəliyini göstərməyə çalışırdı. Səhnə işinin mütənasibliyi ilə cütləşən bu faciəli overambition, cəlbediciliklə nəticələnir ki, "Loss.jpg" çoxlarının zamansız hesab etdiyi daxili istinad oldu. Xəyanətkar məxluqların xüsusi pisliyini istifadə etmək və istismar etmək istəyən Buckley, yumruq yumru bir əyri topu aparmaq üçün qələminə söykəndiyini sevir: oxucunu göz yaşı ilə manipulyasiya etməyə ümid edərək əvəzinə inanılmaz bir pratfall çəkir. Və yalnız bu deyil. İncəsənət bacardığı üçün, parodiya üçün daha asan kopyalanır və mücərrədləşdirilir.

Yaddaşınızı bilməkləYaddaşınızı bilməklə

Təskinliklə, Buckley "Zərər" olan kinsizlik və təhqiramiz bir edamdan çox utanc hissi doğurur - deyilir ki, bədnam zolağın çapını almaq istəyən hər kəs sifarişini aldı və sonra Buckley-nin sonunda sakitcə ləğv edildi. Pul, alçaldılma anını yaymaq və uzatmaq üçün heç bir kompensasiya deyil. Bu imtinada, bu (indi sübut olunmuş) gambit ilə populyar və maliyyə müvəffəqiyyət qazanmağından asılı olmayaraq, sənətin özünü devalvasiya edən rəqəmsal köməkçi bir sənətin dolanışıq əldə etməyi qərara aldıqlarını görürük: Onların dərc etdikləri hamısının tonu yoxdur, klostrofobik və ya həqiqətən özünü bir küncə çəkən bir insanın ümidsiz havası.