Alkimya Bir Rəsm

Teniers'in tarixi sənətinin mirası

Devid Teniers tərəfindən gənc olan

Bütün Avropada məşhur olan kimyagərlik və tibb təcrübəsi on yeddinci əsrdə xalq arasında düz olmayan bir şəkildə qəbul edildi. Bir çoxları hər iki səyləri (aralarında xarici cəhətdən az fərq var) nəticəsiz, saxtakar və günahkar sayırdılar, digərləri isə bilik əldə etmək və bəşəriyyətin inkişafını yaxşılaşdırmaq üçün səyli və nəcib cəhdlər hesab edirdilər. Bu fikir heterojenliyi həm həkimlərin, həm də kimyagərlərin təsvirləri və təhqirdən şəfqətli təriflərə qədər dəyişdiyi XVII əsr sənətində məşhur kimyagərlik və tibb mövzusunda yüksəliş yaxşı əks olunur.

Yuxarıda təsvir edilən rəsm sonuncu kateqoriyaya aiddir, kimyagər (sağda) cəsarətli və təvazökar bir qoca kimi təsvir edilmişdir. İşində boşa çıxan o, açıq kitablarla əhatə olunmuş və sağ əli ilə bir növ qarışıq qarışdırmaq prosesindədir, hər ikisi də çalışqanlığının göstəricisidir. Rəngarəng, lakin sadə geyimləri onun təvazökar həyat tərzinin göstəricisidir. Müasir laboratoriyanın heyrətamiz bir xəbərçisi olan iş yerinin özü müxtəlif birləşmələrə istilik tətbiq etməyi özündə cəmləşdirən müxtəlif çeşidli aparatlarla doldurulur. Müxtəlif sobaların üstündə şüşə qablar və qəribə formalı çaydanların bir çeşidini görə bilərik. Bəziləri distillə etmək üçün qurulmuşdur. Yaltaq olmasına baxmayaraq, rəsm, Barok ənənəsi olduğu kimi, öz subyektlərini sədaqətlə realizmlə təsvir edən bir çox Teniers'in digər əsərlərinə çox uyğun gəlir.

Bu rəsmdən də diqqətəlayiq boşluqlar var. Alchemistlər bu dövrdə tez-tez mənfi şəkildə təsvir olunsalar da, bu parçada ağlayan ailənin və ya boş pul kisələrinin adi motivlərindən heç biri yoxdur. Mənfi təsvirin nə qədər populyar olduğuna dair bir vəsiyyətdir, lakin bu rəsmdəki müsbət görünüşə baxmayaraq Mauritshuis-dəki onlayn təsviri məyus olaraq “O [alkimyaçı] pulunu boş, mənasız məsələlərə xərcləyən adamı simvollaşdırır. Buna görə də dilənçiyə çevrildi. " XVII əsr stereotipi o qədər yayılmışdır ki, görünür, bu günə qədər davam edir. Bu əsərdə nümayiş etdirilən daha yaltaq təsviri ilk dəfə kəşf edən Gənc Teniers idi.

Parça içərisində daha incə maraqlı xüsusiyyətlər də var. Arxa planda, kimyaçı köməkçisinin arxasında müşahidəçi ilə diz çökdüyündə sobaların birinə oturduğunu görürük. Alkimyaçının laboratoriyası əsasən müasir laboratoriyanın xəbərçisi kimi qəbul oluna biləcəyini nəzərə alsaq, çox böyük bir gözəgörünməz və yalançı bir "laboratoriya köməkçisi" nin təqdim edilməməsi maraqlıdır. Bu, rəssamın zamanında və həqiqətən bu günə qədər verdiyi çox maraqlı bir seçimdir. Parçanın "kimyagər" adlandırıldığını nəzərə alsaq, Teniers kimyaçıya köməkçisinin əhəmiyyətini təqdim etmək niyyətindədir, lakin üzünü göstərmək üçün kifayət qədər vacib olmasa da, yenə də seminarın mühüm bir xüsusiyyətini təmsil edir. Alternativ olaraq köməkçisinin varlığını əyilmə duruşu, məhdud rəng palitrası və üzünün olmaması səbəbi ilə aşağılaya bilərik. Teniers hansı mənanı nəzərdə tutmağından asılı olmayaraq, əgər həqiqətən ağlı başında olsaydı, bu əsər ilk növbədə kimyaçı emalatxanasının fiziki quruluşunu və vizual mahiyyətini dərk etmək üçün faydalıdır.

Bunun yanında, parçada başqa bir maraqlı xüsusiyyət var: yer. Bu xüsusiyyət ən mükəmməl şəkildə tarixçi J. Reed tərəfindən təqdim olunur ki, "Laboratoriya dəmirçinin dayağı və ya çevrilmiş mətbəx deyil. Bu, kimya mühakiməsi üçün xüsusi olaraq hazırlanmış və təchiz olunmuş bir otaqdır" yazır. Bu şəkildə Teniers, kimsəsizliyin bənzərsiz bir simvolu təqdim etmək üçün çox yaxşı bir iş görür, məsələn, dəmirçilik və ya hətta tibb kimi fəaliyyətlərdən çox fərqli. Hər hansı bir fəaliyyətin öz otağına və aparatına verilməsi böyük əhəmiyyətə işarədir və bu, kitabların oxunduğu və saxlanıldığı Teniers 'Alchemist'in bənzərsiz bir yerində və qəribə simvollarla yaxşı qarşılanır. və kərtənkələ (kimyagərdə tapılmayan) və at kəllə və saat eynəyi kimi əşyalar. Bütün bunlar Alkimya emalatxanasını fərqli bir yer olaraq qeyd edir.

Parça geniş tarixə malikdir. Flamand rəssamı David Teniers the Younger tərəfindən yaradıldıqdan sonra təxminən 1640 ilə 1650 arasında bir müddət sonra bu rəsm bir şəkildə 1754-cü ildə Şahzadə William IV-ün əmlakına yol tapdı və Apeldoorndakı Het Loo Sarayında nümayiş olundu. William V. Rəsm daha sonra 1795-ci ildə Fransaya Londona sürgün edildikdən sonra müsadirə edildi və Parisdəki Muséum Central des Arts'a aparıldı. 1815-ci ildə, sonra 1816-cı ildə Mauritshuis'e köçürülmədən əvvəl 1816-cı ildə Haaqa, Şahzadə William V Qalereyasında olan Kral Şəkil Qalereyasında Hollandiyaya qaytarıldı.

Philip Fruytiers tərəfindən David Teniers'in portreti. Orta: pannelə yağ

Rəssamın özü heç bir həvəskar deyildi, Devid Teniers Gənc, sənət sənətçisi və gözəl rəsmlərin həvəskarı olan Archduke Leopold Wilhelm-in məhkəmə rəssamı və kuratoru idi. Teniers kimi bir rola yüksəldilməsi heç şübhəsiz ki, dövrünün bədii nəhəngi, tarix boyası, mənzərə, janr, portret və natürmort kimi müxtəlif janrları arasında bir-birinə can atan sənətkar bir nəhəng idi və əlavə olaraq bacarıqlı bir sənətkar olmaqla yanaşı kopirayter, çap ustası və kurator. Alkimistlər mövzusunu kəşf etməyə kömək etməklə yanaşı, Teniers həm də kəndli və tarix janrının uğurlu pioneri idi.

Yüksək dərəcədə fərqlənən keçmiş və indiki mülkiyyətini nəzərə alsaq, Alkimyanın, geniş ictimaiyyətin bir çox üzvü ilə yanaşı zadəgan, hörmətli və sənətşünas da daxil olmaqla çox geniş və hörmətli bir izləyicinin şahidi olduğunu söyləyə bilərik. Bunun üzərinə, Teniers'in kimyagərlik şəkilləri həmyaşıdları arasında və ümumiyyətlə Avropa zehnində yayılacaq olan bir kimya təsvirini təşviq etdi. Bu, yalnız Alkimyaçı kimi öz rəsmlərinin yayılması ilə deyil, həm də şagirdlərinə ilham verdikləri oxşar rəsmlər, məsələn, Tomas van Apshoven və Matthieu van Helmont da baş verdi. Bu, Teniers'in bu parçanın arxasındakı motivləri ilə maraqlanmağımıza səbəb ola bilər. Tenierlər, kimyagərlərin və həkimlərin iştirakı ilə müxtəlif rəsmlərin geniş çeşidini yaratdılar ki, bunun da ən azı onun seçdiyi mövzulardan biri olduğunu göstərdilər. Alkimyanın "görüntüsünə" təsirindən geri çəkilərək, tanıyanların məqsədi işləməmişdən əvvəl bir çox müasir kimyagərliyin güclü mənfi qərəzlərinin olduğunu nəzərə alsaq, alkimyanın daha inanclı təsvirini yaratmaq olduğunu düşünə bilərik. Bundan əlavə, Teniers onun digər rəsmlərində fərqli bir realizmi, xüsusən də çox normal gündəlik səhnələri nəzərəçarpacaq dərəcədə bəzəmədən çəkdiyi kəndli janrında nümayiş etdirir (nümunə olaraq İnteryer və ya kart oyunçularında siqaret çəkənlərə baxın). Teniersin kimyagərliyin daha etibarlı görüntülərini yaratmaq istəyi olduğu görünsə də, niyə məhz bunu etməyə çalışdığı dərhal aydın deyil. Fərziyyə edə biləcəyimiz bir neçə mümkün cavab var. Əvvəlcə Teniers'in özü, kimyaçı olaraq özünün portretini yaratmasının səbəbini izah edən kimya tətbiq etdiyinə dair bir nəzəriyyə var.

Devid Teniersin Alchemist kimi özünün portreti

Bu, bizə açıq bir səbəb verəcəkdir: Tanıtanlar öz sənətkarlıqlarının imicini yaxşılaşdırmaq istəyirdilər. Digər mümkün cavab: Teniers, bir barok sənətkarı olaraq, alkemyanın uğursuzluq və axmaqlıq mövzularının müasirləşdirilməsində maraqlı olduğundan daha çox sənətkarlıqla dəqiqlik və realizmlə maraqlandı və buna görə daha dəqiq təsvir verməyə çalışdı.

Qeyd etmək lazımdır ki, Teniers, bir çox digər sənət sahələrində qabaqcıl olmaqdan əlavə, kimyagərlərin bu daha müsbət təsvirlərini ilk istehsal edənlər idi. Tenierlərdən əvvəlki dövrlərdə də kimyagərlərin təsvir olunduğu dövrdə, onların ümumiyyətlə göstərilmək üçün kifayət qədər mədəni cəhətdən əhəmiyyətli olduqları, onların yayılmasının və mədəni varlığının göstəricisi idi. Bir çox digər hallarda Teniers onun kətanlarını kəndlilərin və adi xalqın həyatına bir pəncərə kimi istifadə edirdi, bu baxımdan Teniersin real təsviri və özünə xas cəlbediciliyini nəzərə alaraq mədəni cəhətdən əhəmiyyətli, lakin təhrif olunmuş alhemy tətbiqinə cəlb olunması təəccüblü ola bilməz. ortaq və gündəlik maraq. Alchemy'nin bədii təsvirləri, şübhəsiz ki, Teniers'i olduqca uzun müddət əvvəlcədən düzəldir.

1500-cü illərdən bəri bir kimyagərin bir taxtası.

Əvvəldə qeyd edildiyi kimi, Teniers'in şəkli müasir laboratoriyada maraqlı prekursorun aydın və ətraflı görüntüsünü təmin etdiyi üçün elm tarixçiləri üçün faydalıdır, lakin Teniers'in işini tarixi kontekstdə qoymaq vacibdir. Tarixçi J. Reed qeyd etdi: "Əvvəlki laboratoriyalarda cihaz fireclay çubuqlarından, metal havanlardan ibarət dizaynda çox sadə idi ... Sonrakı laboratoriyalarda daha da səmərəli dizayn damıtma cihazlarından göründüyü kimi aydın oldu. Teniers və XVII əsrin digər sənətkarlarının şəkilləri. ” Sid, bu "əvvəlki laboratoriyalar" üçün hansı vizual mənbəyə istinad etdiyi aydın deyil, lakin ehtimal ki, 1500-cü illərdə daha böyük və az mürəkkəb aparatları təsvir edən ağac kəsmələrinə istinad edir (yuxarıdakı şəkilə bax). Bu, tarixçilərə yüz illər boyu kimyagər laboratoriyasındakı maddi mədəniyyətin tərəqqisinə çox aydın bir sübut verir və genişləndikcə elmi təcrübənin inkişafının heyranedici görüntüsüdür. Məsələn, yuxarıdakı meşədəki damıtma qabının və sobanın ölçüsünü "Alkimyaçı" da təsvir edilən daha kiçik şüşə qablar və sobalarla müqayisə edə bilərik. Bu bizə daha kiçik və daha səmərəli aparata meylin, alkimyəvi köklərinə qədər elmdə mövcud olduğunu sübut edir.

Sözsüz ki, bu cür şəkillər bizə dəyərli ilkin sübutlar təqdim edə bilər; yəni onlara etibar etməyi qərara alsaq. Rəssamlıq və şəkil çəkmə, ümumiyyətlə, fotoqrafiyadan çox fərqlidir ki, yaradıcı nəyin göstərildiyini, nəyin olmadığını və insanların və əşyaların təqdim olunma yolunu daha çox idarə edir. Tez-tez olurdu, məsələn, portret rəssamları ya boya verəcəkləri eyni adam tərəfindən, ya da mövzunu yaltaqlıqla təqdim etməkdə digər maraqları olan insanlar tərəfindən, tez-tez dəqiqlik hesabına verilmişdir. Nəticədə, monarxların və zadəganların çox sayda məşhur şəkilləri tarixçilər tərəfindən çox şübhə ilə müalicə olunur, qərəzsiz sənət kimi bir şey yoxdur. Bunu nəzərə alaraq, bir tarixi qaynaq olaraq etibar edə biləcəyimiz dərəcəni müəyyənləşdirmək üçün bir rəsm istehsalının motivlərini tənqidi qiymətləndirmək vacibdir.

Əvvəllər müzakirə olunduğu kimi, Teniers üslubu səhnələrin sədaqətlə bərpası ilə maraqlanır, lakin bu onun işinin zinətdən tamamilə azad olduğunu bildirmir. Məsələn, Teniers-in kimyagərlərin bir çox rəsmində ümumiyyətlə alkimya emalatxanalarında ümumiyyətlə rast gəlinməyən bədii bir əlavə ola bilən saat qaşqabağı və ya at kəlləsi kimi ümumi motivlər var. Bundan əlavə, Teniers'in erkən karyerası mifik səhnələrin istehsalını və sonradan Archduke Leopold Wilhelm'in məhkəmə rəssamı olaraq rəsmi rəsm əsərlərini çəkdi. Parçalarının aydın olmasına baxmayaraq, tarixçi CR Hill iddia edir ki, kimyagərlik mövzusu "əyləncəli detallarla dolu şəkillər istehsalı üçün bir düsturdan daha çox deyildi" deməkdir. Teniers rəsmlərinin çoxu əvvəlcədən hazırlanmış bir düstura uyğundur. mütləq yüksək səviyyədə dəqiqliyə səbəb olmur. Digər əsərlərinə əsaslanaraq, Teniers'in çəkdiyi gündəlik mənzərələri əhəmiyyətli dərəcədə düzəltmək və bəzəməklə çox çəkinmiş olduğu görünmür (heç olmasa tarixən yararsız hala gətirilmir) və hər halda bəzi Tarixçilər üçün ən çox maraq doğuran emalatxananın tərkib hissəsi baş verən proseslər ilə birlikdə aparat və ətrafdakı avadanlıqlar, səhnənin özündə olan və parçada olan bəzək miqdarından çox asılı olmayan hər şeydir.

Dəqiq olmaq, lakin qəribə və maraqlı mövzular seçərək bəlkə də darıxdırıcı bir realizmi hazırlamaq barok sənətkarlarının sənətkarlığı idi. Nəticədə iddia edə bilərik ki, tanrıların mövzusu, kimyagər, kifayət qədər maraqlı idi və bunlar çox zərifliyə zəmanət vermədi və ümumilikdə kifayət qədər dəqiq və əlbətdə faydalı hesab edilə bilər. Bu, Reed (əvvəllər qeyd olundu) və Davidson kimi çoxsaylı alimlərin sənədlərində istifadə etdikləri ilə yaxşı sübut olunur. Sonuncu Teniersin kimyagərlik işlərini "son dərəcə dəqiq rəsmlər" olaraq xarakterizə etdi və müxtəlif iguanaların dəqiq təsvirlərini daha da yüksək qiymətləndirdi.

Xülasə, Teniers 'Alkimyaçı, kimya aləminə maraqlı bir nəzər yetirməyi təmin edən elm tarixçiləri üçün zəngin və aşkar bir vizual qaynaqdır. Bir çox Teniers'in digər səyləri kimi, kimyagərlərin şəkilləri də müasirlərinin sənətə getməsində dəyişik bir nöqtəni qeyd etdi, onları kimyagərləri az zərərli şəkildə göstərməyə təşviq etdi. Hollandiyadan Fransaya və yenidən geriyə hərəkət edən uzun bir tarix, geniş bir tamaşaçı bəxş etdi və yüz illər boyu insanların kimyagərlik təsəvvürünün formalaşmasına kömək etdi. Hər şeydən əvvəl, Alchemist, bu günə qədər sehr və elmin tez-tez qarışdığı və bir-birinə qarışdığı keçmişin əhəmiyyətli bir xatirəsi ilə təmin edir.