Xəzəl

Budur Julianın "Cannonball" Adderley'nin 1959-cu ildə çıxan "Somhin 'Else" albomundan bir parçası.

Bu həftə kvintet səhnəsinə qayıdırıq. Və 10 dəqiqəlik hissənin ilk dəqiqələrindən tamamilə aydındır ki, bu Əlbəttə Somhin 'Else. Parçanın müəyyənedici xüsusiyyəti onun sadəliyidir: aparıcı kişilər Miles Devis (truba) və Cannonball Adderley (alto saksofon), pravoslav və ənənə atmosferi yaratmaq üçün təmiz və maneəsiz improvizasiya istedadlarının inkişaf edə biləcəyi aydın və müstəqil xətlər oynayırlar. .

Məşhur G Minor fortepiano vampı (təkrarlanan musiqi xadimi və ya xətti) bütün mahnının arxa və minimalist təməlini qoyur. Art Blakey, zərb alətlərini ağır bir yelləncəklə oynayır, eyni zamanda fırçalarla bacarıqlı təmkin göstərir. Özü də eyni ildə "Art Blakey və Jazz Messenger" adlı bir Mavi Not albomu buraxdı ki, bu da hit oldu və illərlə sabit bop səsinə təsir etdi, onunda oynaması rəngarəng, idarəedici və şiddətli idi; bu parçada oynadığı dərslik yelləncəklərindən çox fərqlidir.

Melodiya xətti (Devis tərəfindən ifa olunur) və solo quruluş həm olduqca ənənəvi, Adderley və Miles'in hər biri üzərində solo üçün iki xoru var və Hank Jones (fortepiano) birindən sonra birini alır. Akkordlar da çox dəli deyil, buna görə sual yaranır, burada nələr fərqli?

Yenilik budur ki, bu əsər mahnının deyil, oyunçuların fərdiliyini vurğulayır. Solo həm də solistlərin barmaq izləri ola bilər, onlar çox sərbəst və fərdi, öz fərdi üslublarının epiteti. Qaldırılmış arxa ritm bölməsi Miles'in truba və Adderley'nin saksafonunun sarsılmaz səsini onların cəmində tutmağa imkan verir: hər nüans, vurğu və dalğa. Şüurundakı rənglər bizim rəngimizə çevrilir, yaradıcılığının heyrətamizliyini o qədər mükəmməl eşidirik - ilk otuz saniyədən başqa bunların heç biri hazırlanmır, yadınızdadırmı? Qalan təmiz ixtiradır.

Miles Davis cazdır. Sözlər onun parlaqlığını əhatə edə bilmədiyi üçün söyləniləcək bir şey yoxdur. O, minimal, lakin təsirli: Müasirləri nəsrdirsə - deyildiyi kimi: "ən yaxşı qaydada sözlər", o şeirdir: "ən yaxşı qaydada ən yaxşı sözlər". Bu kimi poetik olmaq oxumaq üçün kifayət qədər melodramatik və zəhmli olsa da, mənim kimi onunla vəsvəsə varsa, sən özünün bir uzantısı, trubasını misilsiz və ümumdünya hörmət kimi görməyə kömək edə bilməzsən.

Əsəri dinləyib eyni zamanda oxumusunuzsa, Miles'in son melodiyasında olmalısınız. Səsin Adderley girdiyi yerdəki kimi dəyişməsini bir az gözləyin, sonra növbəti paraqrafı oxuyun ...

Cannonball Adderley, Leonard Feather'in fikrincə, dəli insan, eyni zamanda bir əfsanə olan "Charlie Parker'in bop rütbəsində atılan" bir oyunçudur. Bəlkə bir həftə bir heroinlə işləyən Parker ixtirası haqqında yazacağam, amma bilmək vacib olan şey, bebop icad etməsi - caz və bluzun aqressiv, qarışıq və hiperaktiv uşağını təsvir etmək üçün istifadə olunan söz. Adderley, Parkerlə müqayisədə daha yaxşı bir səs və sakit səsə sahibdir və fikrimcə, qulaq asmaqdan daha asan bir oyunçu idi. Üslubu sürətli və sürətlidir, eyni zamanda frazalı və düşüncəli, lilting və maraqlıdır. Solo, pianino və zərb alətlərini bir az daha invaziv etmək və parçanın enerjisini yuxarıya doğru çəkmək, sənətkarlığın əsl ustasıdır.

Hank Jones'un fortepianoda solo çıxışı Miles'in 2 dəqiqə 10 saniyəlik saf dahiliyindən sonra gəlir. Yumşaq və cazibədar bir səsdir, səssizcə deyil, gözəl, səssiz və səssiz bir mühit içərisində bacarıqlı improvizasiya bacarığını əhatə edir. Onun rubato qarışığı sonunda daxil olduqda, forma pozulur və dinləyici yenidən dərinliklərdən düşünülmüş və yumşaq bir şəkildə çıxarılaraq onları yaxşıca rahatladır və ilhamlandırır.

Bu mahnı cazdır və dövrü sərin başlı bir yadplanetliyə izah edilsə, bu parça kifayət edər (bəlkə də So nə və Beşi götür, mübahisəlidir). Bu kimi parçaların içərisindəki improvizasiyanın gözəlliyi Cazı digər janrlardan fərqləndirən şeydir, amma mən bu barədə dağıtmaq istəmirəm, kifayət qədər oxumusunuz! Cazın nə olduğuna dair daha çox şey var! Gələn həftə saxlayacam.