Brian Eno İnsan Duyğularının lüğətini genişləndirir

Brian Enonun yaradıcı fəaliyyətləri kateqoriyaya qarşı çıxmır. Geniş bir musiqiçi və prodüser kimi tanınan Eno, onilliklər boyu səs və vizual sənət sahələrini genişləndirdi və ümumilikdə yaradıcılığa yaxınlaşmağın yeni yollarını tapdı. Bir düşüncə və natiq, aktivist və eksantrikdir. 01996-cı ildə Stewart Brand və Danny Hillis ilə birlikdə tapdığı "Böyük İndi" və "Artıq İndi" adlı əsas konseptual təməl ideyasını ortaya qoydu. Enonun bədii karyerası çox vaxt, miqyas və anlayışlarla yaxından maraqlanırdı. , Apollonun qeydlərinə "insan duyğusunun lüğətini genişləndirdiyini" qeyd etdiyi kimi.

Ətraf mühit və generativ sənət

Brian Eno dinləyicinin tam diqqətini tələb etmədən bir mühitə təsir göstərməyi nəzərdə tutan bir növ təsvir etmək üçün 'mühit musiqisi' terminini işlətmişdir. Onun 01978 albomu Ambient 1: Hava limanları üçün musiqi 01900-cü illərin ortalarında Muzak, Inc kimi şirkətlər tərəfindən fon dinləmə üçün istehsal olunan kommersiya musiqisindən fərqləndirir. Eno izah edir ki, ətraf mühit musiqisi sakitləşmədən və düşündürücü təsirə malik olan bir mühitin akustik və atmosfer xüsusiyyətlərini inkişaf etdirməlidir. Dinləmə nişanının müxtəlif səviyyələrini yerləşdirməlidir və buna görə "maraqlı olduğu qədər cahil olmalıdır" (Eno 296).

Ətraf mühit ona sonsuz bir keyfiyyət verə bilər. Musiqi inkişafının ənənəvi bir quruluşunun olmaması, daha dərin, daha yavaş bir prosesə toxunaraq aydın bir başlanğıc və ya sonu və ya ortasını tutur. Eno Long Now'ın SALT danışıqlarının ilkində söylədiyi kimi, "bir az vaxta çatmağa" imkan verir. Time Magazine-nin yazdığı kimi, "əvvəlcədən və ya uzadılmış zamanın mövzusu, Enonun musiqi və vizual sərgüzəştlərinin müəyyənləşdirən xüsusiyyətidir. Ancaq təsirini ana axına yönəltməyin yollarını diqqət mərkəzinə gətirmək üçün uzun bir lens lazımdır. "

Eno 'mühit' termini istifadə, lakin uzun bir musiqi inkişafı prosesi bir məhsul idi. Artıq bir neçə ildir ki, bu musiqi növü haqqında xüsusi düşünürdü və Terry Riley, Steve Reich və Philip Glass kimi minimalist sənətkarların təsiri onun musiqi fikirlərini və texnikalarını çoxdan formalaşdırmışdı. Eno Robert Fripp ilə erkən əməkdaşlıqlarında musiqisi çağdaş və nüfuzlu olan, məsələn (Pussyfooting) No Tangerine Dream və Can kimi Krautrok qruplarını da daxil olmaqla bir çox digər janrları da çəkdi. Onların musiqiləri mütləq "mühit" janrına düşməməsinə baxmayaraq, David Sheppard qeyd edir ki, "Eno və Frippin Krautrok ilə bölüşdüyü uzun əsərlər ayə / xor pravoslavlığını rədd etdi və bunun əvəzinə yalnız tədricən daxili harmonik inkişafları olan mahiyyətcə statik bir musiqi nüvəsinə güvəndi". (142). Avtobioqrafiyasında Eno, səs texnologiyasındakı inkişafın janrın inkişafında açarı olduğu və qəzadan sonra yatarkən gördüyü xüsusi təcrübə ilə də işarə edir:

Hər həftə bazarda yeni səs düzəldici və kosmik qurğular meydana çıxdı (və yenə də), sintezatorlar çirkin, lakin həlledici debüt etdi və mənim kimi insanlar gecə bütün bunlarla maraqlanandan sonra gecə evdə oturdular, nə olduğuna heyran qaldılar. indi mümkündür, yarada biləcəyimiz yeni sonic dünyalara batırılır.
Daldırma həqiqətən məqam idi: biz üzmək, içəri girmək, içəridə itirmək üçün musiqi hazırlayırdıq.
01975-ci ilin əvvəlində qəzaya uğrayaraq yatağa girəndə mənə aydın oldu. Dostum Judy Nylon ziyarət etdi və özü ilə birlikdə 17-ci əsr arfa musiqisini yazdı. Ondan ayrıldığını xahiş etdim, o da etdi, amma getməyincə hi-fi-nin çox sakit olduğunu və danışanlardan birinin hər halda imtina etdiyini başa düşdüm. Çöldə sərt yağış yağırdı və yağışın üstündəki musiqini çətinliklə eşidə bilirdim - kiçik səs kristalları, fırtınadan çıxan sonik aysberqlər kimi yalnız ən yüksək notlar. Ayağa qalxıb onu dəyişdirə bilmədim, yalnız növbəti qonağımın gəlməsini və çeşidlənməsini gözləyən yerdə yatdım və tədricən bu dinləmə təcrübəmdən aludə oldum. Anladım ki, bu, musiqinin olmasını istədiyim şeydir - mənim yerim, mühitim üçün bir yer, hiss, hər şeydir.

Bu gerçəkləşmədən çox keçmədən Eno ətraf mühitin işi hesab etdiyi Discreet Music albomunu buraxaraq Erik Satinin Mebel Musiqisinə konseptual bənzərliyini qeyd etdi. Yaradılmasının arxasındakı yerlərdən biri də Robert Frippin konsertlərdə oynaması üçün əsas ola biləcəyi və titr yolunun təxminən yarım saat davam etməsi - qeydin bir tərəfində Eno üçün mümkün qədər çox vaxt.

Bu, daha sonra Eno ilə və ətraf mühitlə əlaqəli başqa bir janr halına gələn nəsil: generativ musiqi. Layner qeydlərində - qırılan natiq epifaniyasının hekayəsini özündə cəmləşdirən - o yazır:

Həmişə onları həyata keçirmək üçün plan hazırlamağı üstün tutduğumdan, bir dəfə işə salındıqda, musiqimi mənim tərəfimdən az və ya çox müdaxilə edə biləcək vəziyyətlərə və sistemlərə diqqət yetirdim.
Yəni planlayıcı və proqramçı rollarına meyl edirəm, sonra nəticələrə tamaşaçı oluram.

Çıxış yaradan bir sistem yaratmaq anlayışı sənətçilərin əvvəllər düşündükləri bir fikirdir. Əslində, 18-ci əsrdə hətta Motsart və başqaları, yayma zarlarının ədədi nəticələrini bir mahnı "yaradan" bir "musiqi zarafatı oyunu" ilə sınaqdan keçirdilər. Brian Eno-nun generativ sistemlərdən istifadəsinə daha çox aid olan, lakin John Cage kimi 20-ci əsr bəstəkarlarının təsiri idi. David Sheppardın Brian Eno'nun tərcümeyi-halında, Eno 01960-cı illərin ortalarında rəssamlığı öyrəndiyi İpswich İncəsənət Məktəbinin müəllimi olan Tom Phillips-in Cage, Cornelius Cardew və əvvəllər qeyd olunan minimalistlər Reichin əsərləri ilə musiqili avanqard səhnəsi ilə necə tanış olduğunu təsvir edir. , Şüşə və Riley (Sheppard 35–41). Bu və digər sənətçilər Eno'yu aleatory və minimalist musiqi, lent təcrübəsi və performans və ya prosesə əsaslanan musiqi anlayışları kimi fikirlərə məruz qoydular.

Eno, Steve Reich'in generativ musiqisinə təsirini qeyd edərək, "həqiqətən maraqlarımın çoxu birbaşa Steve Reich'ın altıncı illərin lentə alınması ilə ilhamlandığını və" Yağış yağacağını "etiraf etdi (Eno 332). Kral İncəsənət Kollecindəki Philip Glass Ansamblının 01970 performansına baxaraq Brian Eno ona təsirini vurğulayır:

Bu, həyatımın ən fövqəladə musiqi təcrübələrindən biri idi - səs tamamilə və fiziki cəhətdən və təkrarla beton qədər sıx olan səs idi. Mənim üçün təmiz, qalın enerjinin viskoz bir hamamı kimi idi. O dövrdə minimalist kimi təsvir olunsa da, bu, əslində eşitdiyim ən detallı musiqilərdən biri idi. Hamısı mürəkkəb və ekzotik harmonika idi. (Sheppard 63-64)

Minimalizm və mürəkkəblik arasındakı əlaqə müəyyən mənada generativ musiqi anlayışının əsasını təşkil edir. Rəssam çıxışların çoxluğu ilə müqayisədə olduqca sadə görünən girişləri olan bir sistem hazırlayır. Steve Reich'in Yağış Yağacaq, əslində, sadəcə bir yağış yağacaq! eyni vaxtda iki lent yazısında oynadı. İki cihazın aparatındakı uyğunsuzluqlara görə, qeydlər bir az fərqli sürətlə oynayır və 17 dəqiqə ərzində iki yazı arasındakı əlaqə daim dəyişir.

Brian Eno, generativ musiqinin sadəliyi xaricində mürəkkəblik yaratmaq üçün bu qabiliyyəti istifadə etdi. Ağıllı Musiqi (01975) bənzər bir yanaşmadan istifadə etdi, lakin müxtəlif uzunluqlu yazılardan başladı, əks-səda sistemi istifadə etdi və zamanla dəyişdirildi. Daha bir neçə dəyişən əlavə etməklə açılan sonik imkanlar genişdir.

Yaradıcılığa bu eksperimental yanaşma, Eno'nun bəzi gözlənilməz nəticələrə səbəb olmaq üçün bəzi qeyri-musiqili vasitələr də daxil olmaqla araşdırdıqlarından biridir. Ağıllı Musiqi buraxıldığı il, Oblique Strategies: Yüzdən artıq dəyərli Dilemmas istehsal etmək üçün rəssam Peter Schmidt ilə əməkdaşlıq etdi.

İş, fərqli bir düşüncə və ya bir problemə fərqli bir nöqtədən yanaşmaq üçün hazırlanmış bir aforizm ilə işlənən bir kartdır. Bunlara "Səhvinizi gizli bir niyyət kimi qiymətləndirin", "Fərqli bir sürətlə işləyin" və "Köhnə bir fikri istifadə edin" kimi ifadələr daxildir. Schmidt bir neçə il əvvəl 'Düşüncələrin arxasındakı düşüncələr' adlandırdığı eyni xətlər boyunca bir şey yaratmışdı. John Cage'in musiqi əsərlərini və George Brecht'in 01963 Su Yam Qutusunu istiqamətləndirmək üçün I Çindən istifadə etməsindən də ilham var. Bir generativ sistem kimi, Oblique Strategies, yaradıcılıq mərkəzləşdirmək üçün kifayət qədər konkret, lakin bilinməyən bir nəticə əldə etmək üçün kifayət qədər ümumi, strategiya çərçivəsində təsir edən çox sayda dəyişəndən asılı olan bir rəhbər qayda və ya prinsip təmin edir.

Üç onillikdən sonra generativ sistemlər Eno üçün mərkəzi bir ilham və maraqlı çarpazlıqlı əməkdaşlıq mənbəyi olaraq qaldı. 02006-da, onları məşhur olan "Sims" adlı video oyun seriyasının yaradıcısı Will Wright ilə Long Now SALT söhbətində müzakirə etdi:

Rayt, elmin həqiqətləri minimal qaydalara uyğunlaşdırmaqla əlaqəli olduğunu, ancaq yaradıcı yaradılışın əks istiqamətə getdiyini müşahidə etdi. Sizi hər zaman təəccübləndirəcək bir kompleks dünyanı yarada bilən ən az qaydaların birləşməsini axtarırsınız, lakin tanınacaq qalır. "Bu mühəndislik və dizayn deyil" dedi, "bu bağçılıq qədərdir. Toxum əkirsən. Richard Dawkins, bir söyüd toxumunun yalnız 800K məlumat olduğunu söyləyir. " - Stüart markası

Brian Eno həmişə bu imkanların partlaması ilə maraqlanırdı və son illərdə həm səs, həm də vizualları özündə cəmləşdirən generativ sənət yaratdı. O, 77 Milyon Rəsm əsərinin bütün imkanlarından - ən yavaş yerində çalışması üçün 10,000 il çəkəcəyini qeyd etdi. Long Now, 02007-ci ildə Yerba Buena İncəsənət Mərkəzində 77 milyon Rəsm əsərlərindən ibarət Şimali Amerikanın premyerasını hazırladı və üzvləri işlərindən və Long Now-dan danışan cənab Eno tərəfindən sürpriz bir ziyarətə məruz qaldı.

Eno, eyni zamanda San Francisco-dakı Long Now's kafe-bar-muzey yeri olan İnterval üçün bir sənət qurğusu hazırladı. "Ətraf Mühitin Rəsmi # 1" Brianın Amerikadakı generativ yüngül işinin yeganə nümunəsidir və onun hər yerdə daimi ictimaiyyətə nümayiş olunan yeganə mühit rəsmidir.

Ətraf mühitin təsviri # 1, Brian Eno. Foto Gary Wilson.

Peter Chilvers ilə birlikdə yaradılan Bloom adlı başqa bir generativ əsər bir tətbiq olaraq mövcuddur.

Parça aləti, hissə kompozisiyası və hissə əsərləri, Bloomun yenilikçi nəzarəti hər kəsə sadəcə ekranı vuraraq mükəmməl naxışlar və bənzərsiz melodiyalar yaratmağa imkan verir. Bir yaradıcı musiqi pleyeri, Bloom boş qaldıqda, kompozisiyaların və onların müşayiət olunan vizual görüntülərinin sonsuz bir seçimini yaradır. - Generativemusic.com

Enonun vaxt və miqyasına marağı (digər şeylər arasında) Long Now həmtəsisçisi Stewart Brand tərəfindən bölüşüldü və "The Long Now" Vəqfinin yaranmasına qədər olan illərdə onlar sıx yazışdılar. Tərcümeyi-halında qismən nəşr olunan Enonun 01995 gündəliyi, girişində bu yazışmanı təsvir edir:

Stewart Markası ilə söhbətim, ilk növbədə yazılı bir şəkildə - müntəzəm olaraq saxladığım və 1995-ci ildə 100.000-ə yaxın söz yazdığım elektron poçt şəklində. Tez-tez onunla gündəlikdə öz xeyrimə yazacağımdan daha çox ətraflı şəkildə onunla görüşürəm və bəzən bu yazışmalardan bəhs edirəm. - Eno, ix

Eno’nun Long Now Fondunun yaradılması ilə əlaqəsi olmayan təcrübələri kiçik miqyaslı perspektivləri və daha böyüklərinə ehtiyacı, habelə sənətkarın sosial dəyişiklikdəki rolunu izah edən “Böyük burada və uzun indi” adlı əsərində ortaya çıxdı. .

Bu təsəvvürlü proses sənətkarlar və dizaynerlər tərəfindən toxumlana və tərbiyə oluna bilər, çünki 20-ci əsrin əvvəllərindən bəri sənətkarlar sənət ideyalarına bir proses kimi və ya tamamlanmamış, mükəmməl, qəti və dəyişməz bir şey kimi sənət düşüncəsindən uzaqlaşırlar. proseslər üçün toxumlar - mövcud və zamanla dəyişən, heç bitməyən şeylər. Bəzən bu olduqca açıqdır - Walter de Maria'nın "Yıldırım sahəsi" ndə olduğu kimi, ildırım cəlb etmək üçün hazırlanmış metal metal dirəklərin böyük bir şəbəkəsi. Bir çox musiqi kompozisiyasının bir forması yoxdur, lakin zaman keçdikcə təkrar olunmaz dərəcədə dəyişir - öz əsərlərim və Jem Finer-in Artangel montajı "LongPlayer" bu kimidir. Ümumiyyətlə sənət əsərləri getdikcə toxum kimi qəbul olunur - inkişaf etdirmək üçün tamaşaçı (və ya bütün mədəniyyətin) aktiv düşüncəsinə ehtiyac duyan proseslər üçün toxum. Vaxtla getdikcə daha çox işləyən mədəniyyət adamları özlərini işlərə başlayan, başa çatmayan insanlar kimi görürlər.
Sənətdə mümkün olan şey həyatda düşünülmüş hala gəlir. Stil, moda və sənət, virtual aləmlərə qəsdən köçməyimiz sayəsində simulakrumda ilk növbədə yeni həyat yoldaşlarımız olur. Onların vasitəsilə başqa cür dəyərlərə sahib başqa bir insanın olmasının nə olduğunu başa düşürük. Yeni hisslər və həssaslıqları məşq edirik. Dünyamızı və gələcəyini düşünməyin başqa yollarını təsəvvür edirik.
[…] Bu, 21-ci əsrdə əvvəlkindən daha çox nişanlara ehtiyacımız ola bilər. Zaman və gələcək haqqında söhbətimiz mütləq qlobal olmalıdır, buna görə dil və coğrafiyanı aşa bilən şəkillərlə ilhamlanmalı və möhkəmlənməlidir. Sənətkarlar və mədəniyyət ustaları mövzuya vaxt ayırmağa, dəyişməyə və davamlı olmağa başlayanda, qanuniləşdirəcək və emosional cəlbedici yeni və vacib bir söhbət edəcəklər.

Chime Generator və Yanvar 07003

Long Now ilə Brian Enonun iştirakı, Stewart Marka ilə zaman və uzunmüddətli düşüncə mövzusunda etdiyi müzakirələrdən başladı və Saat ziyarətçiləri üçün dərin vaxt oyatmasına kömək etmək üçün diqqətlə hazırlanmış sonik təcrübəyə ehtiyac Eno'nu qəbul etmək üçün unikal idi .

Ən erkən konsepsiyasından etibarən, 10.000 illik Saat üçün təsəvvür edilən ziyarət mərkəzində qulaq təcrübəsi olmuşdur. Danny Hillis'in The Clock'a dair ən erkən açıqlamalarından biri bunları doğurur:

İldə bir dəfə, yüzdə bir dəfə bükülür və kuku hər minillikdə çıxır. Danny Hillis

Bu vizyonu maddi bir cisim halına gətirən beyin fırtınası və dizayn illərində daha detallı və mürəkkəb bir mənzərə diqqət mərkəzinə düşdü, ancaq səs mərkəzi olaraq qaldı; 10.000 illik Saatın ən böyük komponentlərindən biri onun Çim Generatoru olacaqdır.

Əsrdə bir bong əvəzinə, Saat ziyarətçiləri hər gün günorta saatlarında unikal bir ardıcıllıqla 10 zəng eşitmək imkanı əldə edəcəklər. Bunun necə meydana gəldiyini hekayə, cənab Eno özü yanvarın 07003-cü il tarixli liner qeydlərində söylədi: The Long of the Clock for Bell tədqiqatları, o, sintez etdiyi və 02003-də qeyd etdiyi musiqi təcrübələri toplusu:

Uzun İndi Saatı haqqında düşünməyə başlayanda, təbii ki, zamanın keçdiyini elan etmək üçün hansı səsi yarada biləcəyi ilə maraqlandıq. Zənglər saatlarla əlaqələrində zamanın sınağına düçar oldu və onları düzəltmə texnologiyası çox inkişaf etdi və hələ də inkişaf edir. Zənglər haqqında oxumağa başladım, səslərinin fizikasını kəşf etdim və başqa növ zənglərin nə ola biləcəyi barədə düşünməyə maraqlandım. Fərziyyələrim məni cari fiziki və maddi imkanlarımın arasından çıxartdı, amma layihə minlərlə illik bir zaman miqyasında qurulduğundan bəzi lisenziyanı məqbul hesab etdim və buna görə də fiziki xüsusiyyətləri olan zəngləri bizdən fərqli olaraq təsəvvür edə bilərəm. indi bil (Eno 3).

Bells marka vaxtının uzun bir tarixinə malikdir, buna görə də onların Clock-a daxil edilməsi təbii bir uyğunluqdur. Bu uzun tarix boyunca, ümumiyyətlə kilsələrdə, meditasiya salonlarında və yoga studiyalarında daha böyük bir şeyə bağlantı düşünmək üçün rezonans doğuran bir atmosfer təklif etmək üçün istifadə edilmişdir. Bu Clock'un titrəmələri bir yerin dərin bir yerində bir şüur ​​almasına ilham verməyə kömək edəcəkdir. vaxt. Bundan əlavə, zənglər generativ musiqinin bəzi erkən formalarının mərkəzi idi. Tarixlərini öyrənərkən Eno, İngiltərədə bir neçə sadə qaydalara riayət etməklə verilən birləşmə imkanlarını araşdırmaq üçün zənglərin necə istifadə edildiyi barədə geniş bir ədəbiyyat tapdı:

Qısaca olaraq deyim ki, dəyişdirmə çalışı - bu, bütün mümkün ardıcıllıqların təkrarlanmadan istifadə edilməsi üçün müəyyən sayda zəng çalmağın sənətidir (və ya bir çox praktikantlara elm). Bu fikrin riyaziyyatı olduqca sadədir: n zənglər n verəcəkdir! ardıcıllıq və ya dəyişikliklər. Bu! təəccüb hissi deyil, faktorial üçün işarədir: nömrəni ondan aşağı olanların hamısına çoxaltmaq üçün bir istiqamətdir. Beləliklə 3 zəng 3 x 2 x 1 = 6 dəyişiklik verəcək, 4 zəng 4 x 3 x 2 x 1 = 24 dəyişiklik verəcəkdir. Bu! n: 5 daha yüksək dəyərlər üçün davam edərkən proses olduqca təəccüblü olur! = 120, və 6! = 720 - və zənglərin sayı ilə kəskin şəkildə artan dəyişikliklərin sayını izləyirsiniz. - Eno 4

Eno bu kontekstdə 10 zəngin 3.628.800 ardıcıllıqla təmin edəcəyini bildirdi. Hər gün onlardan birinə zəng vurun və demək olar ki, 10,000 ildir işğal ediləcəksiniz, The Clock-un təklif olunan ömrü.

Bu düşüncə xəttini izləyərək, Saatlar onları səsləndirməyə başladıqdan bəri keçən vaxtın miqdarını kodlaşdırma üsulu olaraq zənglərin çaldığı naxışlardan istifadə etdiyini xəyal etdi. 02003-də yazıb deyir:

07003-cü ilin yanvar ayının zənglərini eşitmək istədim - Saatın ömrünün təxminən yarısı.
Bu seriyanı necə yaratacağım barədə heç bir məlumatım yox idi, amma kimin istəyəcəyini yaxşı bir düşüncəm var.
Danny Hillis-ə iş üçün bir alqoritm hazırlaya biləcəyini soruşdum. Bəli, geri yazdı və əslində o iş üçün mümkün olan bütün alqoritmləri yaratmaq üçün bir alqoritm hazırlaya bilər. Studiyamda bir çox əlavə alqoritm üçün saxlama sahəsi olmadığından, yalnız birini həll etməyə qərar verdim. - Eno 6

Beləliklə, Clock-un zəngləri çalacaq nümunə qoyuldu. Bir başlanğıc nöqtəsindən (bu vəziyyətdə 02003) istifadə edərək, Bells'in gələcəkdə müəyyən bir gündə çalacağı qaydada ekstrapolyasiya edə bilərsiniz. Albomun başlıq hissəsində, 07003-cü ilin yanvar ayı üçün 31 ardıcıllığın hər birində səslənən sintez edilmiş zənglər mövcuddur. Albomdakı digər izlər alternativ imkanları araşdırmaq üçün müxtəlif alqoritmlərdən və ya fərqli zənglərdən istifadə edir; birlikdə çəkilən albom, Enonun ənənəsində açıq şəkildə "mühitlidir", eyni zamanda minimalizmi və proseduru baxımından unikaldır.

Kompozisiyanı idarə edən prosedurlar kifayət qədər sərtdir, onları kompüter kodunda yazmaq olar. Sean Burke adlı bir uzun üzv, bunun necə işlədiyini göstərən bir veb səhifəsi yaratmaq üçün kifayət qədər mehriban idi. Sayt ziyarətçilərə gələcək tarixə daxil olmağa və o gündən etibarən MIDIM sənədini əldə etməyə imkan verir. Alqoritmin özünü Perl skript şəklində yükləyə və ya yalnız 10,000 ildir MIDI məlumatlarını tutub öz zənglərinizi sintez edə bilərsiniz.

Zəng çalma alqoritmi bir toxumdursa, hansı torpaqda əkilib əkilə bilər və ömrünü tam yaşaya bilər? Əlbəttə kompakt disklər, Perl skriptləri və MIDI sənədləri onların istifadəsinə malikdir, lakin Saat həqiqətən minlərlə ildir fiziki, funksional mənada davam etməlidir. Bu məqsədə xidmət etmək üçün Chime Generator, silikon nitridin rulmanlarında fırlanan paslanmayan poladdan Cenevrə təkərlərindəki alqoritmi nümayiş etdirir.

Enonun Chime Generator prototipidir. Şəkildə Əlimizdən gəldiyi üçün

Bu mexanizmin ilk prototiplərindən biri The Interval'a yerləşdi. İşlədikdə Cenevrə təkərlərinin müxtəlif sayda yuvalara görə müxtəlif fasilələrlə fırlandığını görə bilərsiniz. Birlikdə Cenevrə təkərləri çalma alqoritmini təmsil edir və ardıcıl olaraq bütün 3.6 milyon permutasiya ilə çəkicləri cəlb edir. Bu prototip üçün çəkiclər qeydləri səsləndirmək üçün Tibet Bowl Gongs vurur, lakin hər növ zəng istifadə edilə bilər.

Tam miqyaslı Chime Generator dağın içərisindəki Clock milində şaquli olaraq dayandırılacaqdır. Cenevrə təkərləri təxminən 8 fut diametrdə olacaq, tam mexanizm hündürlüyü yetmiş futdan yuxarı olacaqdır.

Tam miqyaslı Chime Generator üçün zənglər yuxarıdakı kiçik prototipdəki kimi Tibet Bowl Gongs olmayacaqdır. Saat otağında rezonans tezliyini tapmaq üçün sınaq işləri aparılsa da, Clock-un zənglərinin dəqiq tənzimlənməsi və dizaynı, otaq tamamlanana qədər və Clock-un çox hissəsi məkanda rezonans yaratmaq imkanlarını artırmaq üçün qurulacaq .

Brian Eno-nun bir çox işi kimi, 10,000 İllik Saatdakı fasilələr, müəyyən bir anda bənzərsiz, lakin miqyası və əhatə dairəsi geniş olan bir düşüncə təcrübəsi yaratmaq üçün uzaq ənənələri, yüksək və aşağı texnologiyanı, elm və sənəti birləşdirir. Dinləyicini "indi" yaşamağa və bu anda iştirak etməyə təşviq edirlər, ancaq bu anın zamanla irəli və geriyə doğru genişləndiyini hiss etmək, sözün həqiqi mənasında "Uzun İndi" yaşamağa kömək edir.

Müəllif: Austin Brown və Alex Mensing. Əhməd Kabil tərəfindən redaktə və yenilənmişdir.

Sitat gətirilən əsərlər və harada daha çox məlumat əldə etmək olar

Tərcümeyi-hal

  • Eno, Brian. Şişmiş əlavələri olan bir il: Brian Enonun Gündəliyi.London: Faber və Faber, 01996.

Tərcümeyi-hal

  • Sheppard, David. Bəzi Faraway Sahilində: Brian Enonun həyatı və dövrləri. London: Orion Kitabları, 02008.

Danışıqlar

  • In Motion Magazine üçün Generative Music haqqında danışın. 01996 iyun.
  • "Uzun İndi" Uzun İndi SALT danışığı, Noyabr 02003.
  • "Zamanla oynayırıq", Will Wright ilə SALT uzun söhbət, İyun 02006.
  • Brian Eno 02011-ci ildə Moskvada danışır. Austin Kleon vasitəsilə.
  • "Uzun İndi, İndi", Uzun İndi SALT danışığı, Yanvar 02014.

Məqalələr

  • Uzun İndi Fondu üçün Brian Eno tərəfindən "Buradakı Böyük və Artıq". 01996.
  • Time jurnalı üçün Michael Brunton tərəfindən "Gələcəyə İşıqlı İllər". 02006 Noyabr.
  • Simli üçün Noah Shachtman tərəfindən "New Eno Music 'Generative' əldə edir." 02001 Oktyabr.
  • Long Now idarə heyətinin üzvü David Eagleman haqqında New Yorker məqaləsi, vaxt və ritm qavrayışında Brian Eno ilə bir təcrübə də daxil olmaqla.
  • 01979 Lester Bangs tərəfindən Brian Eno ilə reportaj
  • Norbert Herberin dissertasiyasından çıxarılmış generativ musiqinin tarixi və təsviri.
  • Long Brian blogu üçün mikl em tərəfindən "Brian Eno İndidən Aralıq üçün Səs və İşıq İncəsənətini dizayn edir." 16 iyul 02013.

Bu, həm tarixən, həm də müasir səhnədəki uzunmüddətli düşüncənin müxtəlif aspektləri ilə məşğul olan musiqi və musiqiçiləri müzakirə edəcəyimiz “Musiqi, zaman və uzunmüddətli düşüncə” adlı silsilə məqalələrdən birincisidir.

Long Now Fondu, uzunmüddətli təfəkkürü inkişaf etdirmək üçün işləyən bir San-Fransisko mərkəzli qeyri-kommersiya təşkilatıdır. Bəlkə də 10,000 il davam edəcək bir Saat qurmaq üçün ən yaxşı bilirik. Uzun İndi üzvlər mümkün olan hər şeyi etməyə kömək edir. Daha çox məlumat əldə edin: https://longnow.org/membership/