Cannery Row - Keti Weinberg tərəfindən Ron Crusan ilə bir Studio Ziyarət

Ron Crusan'ın studiya görünüşü. şəkli K.Weinberg 2018

Port Clyde'yə dönüş etdiyiniz yol qovşağı orijinal 1794 Federal evin 1929-cu ildə yenidən qurulduğu General Henry Knox Muzeyi tərəfindən əlamətdardır. Onun monumental fasadı, demək olar ki, eyni vaxtda Yeni İngiltərədəki son fəaliyyət göstərən sement istehsalçısının böyük bir inşaat və qoşmalardan ibarət olan Dragon Sement şirkəti ilə birlikdə görünür. Tarixi və sənaye dilləri, Hieronymus Bosch rəsmini və ya fərqli hissələrdən tikilmiş bir montajı təklif edən bir memarlıq hibrid mənzərəsini meydana gətirmək üçün qarışır. Məni bu dövrə gətirdim və kiraclar limanından, Port Clyde'yə keçən sahilyanı kəndlərdən keçərək Ron Crusan'ın studiyasına dəvət aldım.

Ron Crusan, kağız üzərində akril, 2018. Rəssamın foto nəzakəti

Gəldiyim anda, ilk baxışdan etchinqlərə bənzəyən ağır toxumalı suluboya kağızına bir rəsm toplusuna baxmağa başladıq. Rəsmlər, qaranlıq yuyulmuş təbəqələrdən ibarətdir, qarışıq və qara işarələrdə parlaq rəngli ləkələr var. Ron Richard Serra'nın rəsm prosesi haqqında oxuyur və dil kimi işarələr haqqında düşünür. Bəlkə də rəsmləri necə nümayiş etdirmək barədə düşünən bir muzey direktoru kimi Crusan'ın təcrübəsidir. Onları aşağı asmağı düşünür və bir-birinə bir küncdə qoşulur. Ümid edir ki, bu, seyrçi ilə qarşılıqlı əlaqəni təşviq edəcək, yerləşdirmə barədə sual verəcək, dialoq yaradacaq, insanların bir obyektin necə yer tutması barədə düşünməsinə səbəb olacaqdır. Bir sənət əsəri memarlığın bir hissəsinə çevrildiyi və ətrafındakı məkanı necə təyin etməsi haqqında düşünür.

Crusan studiyası görünüşü, 2018. foto, K.Weinberg

Artıq Crusan sənət əsərlərini düzəltməyə, düşünməyə və danışmağa həsr etmək üçün daha çox vaxta sahibdir. 25 ildən çox bir neçə regional muzeydə, ən son Ogunquit Muzeyində direktor idi. Keçən il Cənubi Mendən Port Clyde'ya köçməsi Linda Bean'ın Maine Wyeth qalereyası və kolleksiyalarının direktoru vəzifəsindəki vəzifəsi ilə üst-üstə düşdü.

Evinin içərisində, Crusan'ın heykəlləri və montajları qonaq otağının və yemək otağının divarlarını düzəldir. Ayrı-ayrı heykəltəraşlıq edir və kölgə qutusu yığımlarını köhnə ağacdan, kobud ağacdan və drift ağacından, bəzilərini köhnə mebellərdən, bəzilərini rənglənmiş, bəzilərini kəsib yenidən yığışdırır. Ağlına gələn dərnəklər 20-ci əsr modernizmin tanış adlarından bəziləridir. Ancaq bunlar Crusan'ın istədiyi ilk birliklər deyil.

1953-cü ildə - Ron Crusan'ın anadan olduğu il - Cozef Kornell, bir kubaj ustası Juan Gris tərəfindən "Kafedə adam" adlı bir kolaj əsərinə bir sıra kölgə qutuları düzəltdi. Bu yaxınlarda Böyükşəhər Muzeyindəki bir şou bu əsərləri birləşdirdi. Bir cüt qərb sahili sənətçisi, Wallace Berman və George Herellin həmkarı Cozef Kornellin həmkarları, toplaşma sənətçiləri olaraq oxşar bir damarda çalışdılar. Kornell özünü tarixdən gələn bir şəxs kimi hiss edir, onun işi daha erkən dövrü doğurur, lakin o, 1903-1972-ci illəri əhatə edən 20-ci əsrdə keçdi, 1935-ci ildə anadan olmuş və hələ də yaşayır və işləyən George Herms ilə davam edir Los Anceles.

Crusan'ın divar birləşmələrindən birinə bir qapı sapı, digərinə paslı bir menteşe, birinə bir açar, digərinə kiçik bir qalay qutusu taxta daxil edilmişdir. Yer hissi aşılayır. Realizm haqqında bir az danışırıq və əslində nə deməkdir.

Ron Crusan, montaj, 2018. Rəssamın foto nəzakəti.

Crusan, rəfindən Andrew Wyeth'ə bir kitab çıxarır. O, “Qəhvəyi İsveçrə” rəsm əsərinə keçərək kompozisiya haqqında danışır. Bir anbar sol tərəfdə, bir gölməçədə qismən əks olunmaqla, meylli meylli üfüqi xətlər çoxlu toxumalarda boz və qəhvəyi rənglərlə kəsişir. Məkanı tarazlaşdıran cəmlənmiş fəaliyyət sahələri var. Orijinal quruluşda pəncərələr var idi, Crusan dedi, amma Wyeth onları tərk etdi və beləliklə divar ağ bir lövhəyə çevrildi. Rəsm Wyeth tərəfindən tərtib edilmiş bir mücərrədliyin əsasını təşkil edən müşahidə məclisidir, çünki Crusan parçaları həqiqi yerdən xilas edilmiş və studiyada qurulmuş həqiqi elementlərdən hazırlanmış abstraksiyalardır.

Crusan'ın evindəki daha rəsmi otaqları tərk edərək, xammal kitabxanasına bənzəyən emalatxanasına daxil oluruq. Ağac qırıntıları səliqəli şəkildə təşkil olunmuşdur, bəziləri toxumalı və ya bəziləri oyma və doğrama ilə birlikdə əvvəlki bir funksiyanı stul, masa və ya banister kimi xəyanət edir. Aydın saxlama qutularının yığınları hissələri və potensial layihələrə bənzər əşyalar və ya rəng ilə sıralanır. Bir çekmece köhnə Bingo kartlarının boşluqlarını ortaya qoyur, digəri Monopoliya parafernaliyası ilə doludur. Bir qutu sarı ağac parçaları, digəri narıncı ilə doldurulur. Kovboylar ilə oyuncaq bloklarının dəstələri və müvafiq hindular rəfdə natürmort həyatı qururlar. Bir günəş şüası üst hekayə pəncərəsinə girdi və yüksək perchdə digər kuklaların bir dəstəsi ilə oturan köhnə bir kukla başının içini işıqlandırdı. "Bunu tutmusan?" - deyə Ron soruşdu və mən başımı tərpədərək kameramı tutdum. Port Clyde sardina qutularının qapaqları oyun kartları kimi yığılmış, bəziləri paslı, bəziləri loqotipi parlaq və təravətli.

Crusan studiyasının mənzərəsi, 2018. K.Weinberg-in şəkli

Aşınmış bloklar və nişanlı izlər mədəni zamanın keçməsi ilə bağlı bir şey söyləyir: oyuncaq diplomatlar kimi bir dəfə Amerikan uşaqlığının keçmişinə bir pəncərə təqdim edirlər.

Kardan Crusan'ın evinin arxasındakı iki anbar anbarına qədər gəzirik. Məkanı sığınacaq olaraq görən bir dələ dəlili var. Təbiət materiallar üzərində işləyir, hətta Crusan'ın da planları var. Toplama və tənzimləmə ilə açılan məkanda fürsətlər aurası yalnız təsəvvür və mədəniyyət daxilindəki dəyişikliklərlə məhdudlaşır.

Mən ayrılmağa hazırlaşarkən Rondan Waldo County heykəltəraşını və qaynaqçı David McLaughlin-i tanıyıb-tanımadığını soruşuram. McLaughlin 1972-ci ildə Liberty Maine-də "Konserva" adı ilə tanınan nöqsanlı bir fabrikə köçürüldü. konserv zavodu, 500 gallon polad halqalar və zərif bir əks nöqtə olaraq quş yuvalarına doldurulmuş rəflər.

D.McLaughlin, Konserva, 2017. J.Ackerman-ın şəkli

Paslı və köntöy konstruksiyaların məclisləri, yaxın keçmişdəki məqalələrdən uydurulmuş nostalji hissi doğurur və heç vaxt tam zamanımızın bir hissəsi olmamışdır. Onun əmlakına 100 ton çeşidli polad, dəmir və digər materiallar daxildir və hazırda Belfastda və Azadlıq qəsəbəsindəki Şəlalə İncəsənətinin qayğısındadır.

Ron sənət haqqında danışmaq və səthin altından keçmək istəyir. O, bölgədəki bəzi sənətçilərdən, Ceymi Uaytdan, Vilder Oakesdən və mərhum Riçard Həmiltondan bəhs edir. Ron, Monopoliya əsərlərinin hamısını özündə birləşdirən və bəlkə də səpələnmiş taxta lövhələri, bir qalereya mərtəbəsində qurulan, oyuna dəvət etmək və ya oyunun özündə əks etdirmək üçün gələcək fikirlərini danışır.

Ron məni qapıda görür və sonra mənə qonşuluqda sənətkar, bacarıqlı rəssam və həvəskar astronom Greg Mort göstərmək üçün əlindəki başqa bir kitabla yenidən zəng vurur. Kitabdan istifadə edərək, Mortun incə natiq həyat dünyasına - qabıqların və planetlərin incə tənzimləmələrinə - növlər toplularına daxil oluruq.

Sürücülük, bütün bu xammaldan, münbit torpaqda böyüyə biləcək ağıl toxumlarından potensialı hiss edirəm. Ron Crusanın oxuduğunu və Richard Serra'nın düşüncələrindən işləməyi, bu əsərlərə öz reaksiyasını, obyektləri davamlı və səbirli şəkildə toplaymasını və mədəniyyət və fikirlərin mənimsənilməsini - keçmişi öz işarələri və materialları ilə birləşdirərək düşünürəm.

Bura bazarlarının təsadüfi tapıntıları ilə efemeranın axtarışı, bəlkə də, dövlətlər arası magistral dünyasına yaxın bir Amerikanın bir hissəsi olan hit şeir aləminə qoşulur. Cek Kerouacın "Yolda" romanı iki zolaqlı magistralın dönəmində yazılmış və 1951-ci ildə, Ron Crusan'ın doğulmasından iki il əvvəl və 1956-cı il Federal Yol Yolu Qanunundan beş il əvvəl nəşr edilmişdir. sahil və arxa yollarda, mən bu mənzərənin hələ Kerouac'ın gəzdiyi yollarla çox oxşarlığı haqqında düşünürəm.

Crusan studiyasının mənzərəsi, 2018. K.Weinberg-in şəkli

Əvvəlcə 22 iyun 2018-ci ildə maineartsjournal.com saytında yayımlanıb.