David Hallberg'in səhnəyə qayıtdığı yol

Bir zədə karyerasını təhlükəyə atdıqdan sonra, balet ulduzu sağalmasını və Amerika Balet Teatrı ilə DC-yə qayıtmağı müzakirə edir.

David Hallberg, Surin Erin Baiano

David Hallberg, dünyanın balet şirkətləri ilə birlikdə baş rolları ifa etdi, ancaq 2014-cü ildə ayağının zədələnməsi karyerasını şübhə altına aldı. Yenidən səhnəyə çıxacağına şübhə etmədən, Hallberg alışdığı və 14 ay çətin reabilitasiyadan keçdiyi ictimai diqqət mərkəzindən çəkildi, burada hər ikisi əsas hərəkətləri necə etməli olduğunu öyrəndi və həyat və rəqsə olan yanaşmasına yenidən baxdı onu yol kəsişməsinə.

2017-ci ilin Noyabr ayında Hallberg, həyatını və səhnəyə qayıtdığı çətin yolunu əks etdirən "A Body of Work: Dancing to the Edge and Back" mahnısını buraxdı. Hallberg karyerasının bir çox mərhələsində Kennedi Mərkəzində Amerika Balet Teatrı ilə çıxış etmişdi və Benjamin Millepiedin "I Feel The Earth Move" və Aleksey Ratmansky'nın "Çırpılmış kremi" filmlərinin DC premyeralarında reabilitasiyasından bəri ilk dəfə geri dönəcəkdir. Hallberg bu məşq üçün sağalması, xatirəsini yazması və Kennedi Mərkəzinə qayıtması barədə danışmaq üçün məşq zamanı vaxt aldı.

Səhnədə rəqs edərək özünüzü çox ictimai və intim bir şəkildə kənara qoymağa alışırsınız. Bəzi mənada xatirənizi bənzər bir hərəkət kimi yazmağı təsəvvür etməliyəm. Fiziki olaraq fiziki fəaliyyətdə və şəxsən və psixoloji olaraq həyat təcrübəsini kitabınızla necə müqayisə edirsiniz?

Yazdığım kitabı seçməyi seçərək bir ifaçı ilə yazı arasındakı paralelləri görə bilərəm. Ancaq mən bunları həqiqətən müqayisə etməmişəm, çünki iki tamamilə fərqli varlıq kimi hiss etdilər. Biri çox öyrəşdiyim səhnədədir. Bədənə və onun reaksiyasına, əsəblərə, tənqidlərə, rəylərə, bunların hamısına gələnlərə alışmışam. Səhnədə bir zəiflik səviyyəsi var. Özünüzü orada qoyursunuz. Ən yaxşı məhsulunuzu irəli qoyursunuz və sənət subyektiv olmağa açıqsınız, burada insanların xoşuna gələ bilər və bəzi insanlar buna əhəmiyyət verə bilməzlər.

Ancaq kitabı yazmaq üçün dörd ildən çox vaxt sərf etdim və hiss edirəm ki, mümkün qədər dürüst olmağa çox erkən qərar verdim. Düşündüm ki, həqiqətən sənətkar olduğumun dərinliklərinə və rəqqasə kimi keçdiyim şeylərə baxmasam, oxumağa dəyər bir hekayə olmaz. Özümü bir şəkildə həssas etmək üçün çox erkən seçdim. Özümü bir şəkildə bu zəifliyi normallaşdırdığım kimi hiss edirəm. Hekayənin əvvəlindən sonuna qədər həyatımda keçdiyim, çox xam, dürüst bir təsvirimdir.

Bu dörd il ərzində yaşadığınız təcrübələrinizi, xüsusən də sağalma dövrünüzdə olduğunuz bir şey olmaq üçün yazmağı tapdınız?

Xəsarət baxımından keçdiyim zaman real vaxt yaza bilmədim. Təxminən dörd-altı aylıq retrospektdə yazmalı oldum. Çünki hiss edirəm ki, duyğular və təcrübə yalnız o qədər güclü idi və o qədər qeyri-müəyyən idi ki, işləri davam etdirdikləri kimi sənədləşdirə bilmədim.

Sənət qarşısında bir məsuliyyət və ya bir borc hissi barədə danışdın və yazdın. Bunu özünüzə olan məsuliyyətlə necə tarazlaşdırırsınız və bu ikisi bir-birinə ziddirmi?

Əslində, mən bunların daim [münaqişə içində] olduğunu düşünürdüm, çünki mən bu tarazlıq və vəzifə tarazlığını düşünərdim, əl-ələ verməməliyəm. Rahatlıq tənbəlliyə bərabərdir. Ancaq indi çalışdım ki, [başqa heç nə etmədən] işləmək səni yerə aparır və mütləq öz həyat tərzinizin və öz təcrübənizin və işinizə və sənətinizə həsr etdiyiniz bu tarazlığa sahib olmalısınız. Şəxsi həyatımla iş həyatım arasında sağlam bir tarazlıq tapdığımdan indiyə qədər sənətimi daha yaxşı bəsləyir.

Yazdığınız başqa bir şey, karyeranızda sonrakıları axtarmaq üçün bitməyən bir dövrdür. Keçirdiyiniz şeyin indiki məqamda qazandığınız işlərdən daha çox sevinc almağa imkan verdiyini gördünüzmü?

Tamamilə. İndi hiss edirəm ki, hər təcrübə və ya yaradıcı həyat baxımından götürdüyüm hər şey çox şüurlu şəkildə edilir. Əvvəllər bu doymaz aclıq idi. Heç vaxt mənə çatmırdı. İndi hələ də bu iddialı var, müəyyən rollarda və müəyyən yerlərdə rəqs etmək arzusu var, amma həyatımda olduğum yerdən məmnunluq da var. Nyu-Yorkda bir gün məşqə çıxa bildiyimə görə həm London, həm Parisdə, həm də Nyu-Yorkda olmaq istəmədiyim üçün bir minnətdarlığımı bildirirəm.

Millepiedin Devon Teuscher və David Hallberg'in

Texnikanız rəqqasə kimi qurduğunuz şəxsiyyətin bir hissəsidir. Etdiyiniz yolun bəzi hissələrini öyrənməyiniz nə kimi bir şeydir?

Bu səyahət ilə ən çətin proses idi, çünki mənim eqosumu unutduğumu və nə edəcəyimi bildiyimi unutduğumu unutdu. 15 il ərzində insanların daha az və ya az qeyd etdikləri bir karyera qurdum və fiziki yanaşmamın yaralanmağımla nəticələndiyini başa düşmək çətindi. Etməli olduğum şey, eqosumu və işlədiyim barədə əvvəlcədən düşünülmüş təsəvvürlərimi atdı və hərəkətə necə yaxınlaşdığımı yenidən qiymətləndirməyə çalışaraq başqasına gəldim. Ən əsas hərəkətlərə qədər qaynadı: bir plie, ayağın uzanması, hər hansı bir şey. Bu, bütün bu müddət ərzində ən ağır proses idi, amma bir dəfə nəzarəti əldən verəndə, həqiqətən irəliləməyə başladım.

İndi bir plie kimi bir şeyə əvvəlkindən fərqli olaraq necə yanaşırsınız?

Bir plie, yalnız dizlərin əyilməsidir, amma hərəkətin haradan başladığını, hərəkətin hansı növ təkan verdiyini öyrəndim. Əvvəl dizlərimdə, ayaqlarımda və ayaq biləklərimdə idi. İndi ayaqlarımın ən başında başlayır: glutes, mənim quadratus femoris və hamstrings. Bu ayaqlarımın başındakı aktivləşmədir, plieni demək olar ki, bir səth səviyyəsində etmək yerinə plieni dəstəkləyir.

David Hallberg və Ratmansky'nin

Dünyanın ən məşhur səhnələrində rəqs etdiniz. Müxtəlif teatrlar və ya tamaşaçılarla münasibətlərinizdən danışa bilərsinizmi?

Düşünürəm ki, bir teatrla münasibət instinktivdir, ya da heç olmasa onun bir hissəsi. Əvvəldən səhnədə nə qədər rahat rəqs etdiyinizi və tamaşaçıların sizə necə cavab verdiyini hiss edirsiniz. Bəzi teatrlar özlərini çox soyuq və qərəzsiz hiss edirlər. Bəzi teatrlar özlərini çox isti və qucaqlayan hiss edirlər. Hər yerdə dəyişir. Dünyadakı köhnə teatrların ən rahatlarını tapıram.

Kennedi Mərkəzi üçün vicdanla hiss edirəm ki, bu ölkənin ən yaxşı iki rəqs evindən biridir. Qırmızı məxmər və hər şey mənim üçün çox rahat hiss olunur. Tamaşaçılarla gözəl xatirələrimi bölüşdüm. Nyu-York tamaşaçıları kimi, Amerika Balet Teatrına ilk qoşulduğum gündən bu günə qayıtdığımdan böyüdüyümü gördülər.

Səhnədəki o xatirələr barədə düşünürsən?

Daha çox retrospektdədir. Hələ indi olduğu kimi, Kennedi Mərkəzində keçirdiyim ilk şeyləri yenidən düşünürəm. İlk Romeomu orada aldım. Məndə ilk əsas rolum Balanchine Simfoniyasını C.-də həyata keçirmək idi. Beləliklə, yalnız bir neçə böyük xatirələr var, ancaq başqa bir istehsal etmək üçün bir teatra girəndə həqiqətən də əlindəki tapşırığa diqqət yetirirsiniz.