Rəsm vocabularies: travma və oyun

Jae Bearhat + Rory Frances üçün // George Herriman'ın Krazy Kat'dan sonra çəkdiyi AM

[Bu esse ZEAL layihəsi çərçivəsində Patreon vasitəsilə maliyyələşdirilmişdir. ZEAL nadir hallarda müzakirə olunan oyun və komikslərin yüksək keyfiyyətli tənqidini təmin etmək və maraqlı yeni yazıçı və sənətkarların istedadlarını nümayiş etdirmək məqsədi daşıyır. Bağışlamaq üçün necə məlumat və məlumat üçün Patreon-a baxın!]

DAĞLI DİLLƏR

Hamı hər zaman kodlayır, çox vaxt bu barədə düşünmədən. Kiminsə anaları ilə necə danışması (əgər ana ilə danışırsa), dostlarla necə danışmaları, müəllimləri və ya müdirləri ilə necə danışmaları ilə fərqlənir. İlk dəfə lazerlə saç tökülməsini alanda bir neçə trans olmayan xanım dostuma “lazer məhsulları” aldığımı söylədim və bunun nə olduğunu soruşdular. "Mən Mega Man qol topu alıram" dedim. "Mən Mega Man'a keçid edirəm." Vizual lüğətlər, şifahi lüğətlər kimi, səliqəli və gözlənilməz yollarla tonunu və təsirini dəyişdirir.

Müxtəlif sənətkarların bir kağız parçası və ya rəsm planşet ekranı kimi 2D məkanda necə işarə etdiyini təsvir etmək üçün "rəsm lüğəti" termini istifadə edirəm. Əsasən komikslərdən danışacağam. Fərqli rəsm yollarının həm oxucuya, həm də sənətkara necə təsir etdiyinə və bədii trayektoriyalara necə maraqlandım. Sənətkar və insan olaraq etdiyimiz hər şey pastığımıza uyğun olaraq mövcuddur və buna görə yaşadığımız travmalar və bizə keçən travmalar çəkdiyimiz tərzə təsir etməlidir.

Sənə bir rəsm lüğətindən bir nümunə verim. Sevgi və Roketlərin həmtəsisçisi Jaime Hernandez, əksər hallarda illüziya şəklində çəkəcək. Mən obyektiv Real kimi dünyanın tipik qavrayışlarına istinad edərkən "realizm" ə inanmadığım üçün "realist" dən çox "illüziya" istifadə etməyi xoşlayıram. Beləliklə, mən dünyanın illüziyasının tərtib edilmiş bir versiyasını insanlar adətən gördükləri kimi təsvir etmək üçün "illüziyaçı" ifadəsini istifadə edirəm, çünki bu, insanların çoxu "reallıq" olaraq gördükləri illüziyalara aiddir.

Jaime'nin rəsm lüğətləri oynaq bir şəkildə dəyişir: bir anda xarakterini Terry Downe illüziya şəklində çəkir. Sonrakı paneldə Terri dəli olduqda, birdən onun başından daha böyük olan nəhəng dişləyən dişləri var - "karton" rəsm lüğəti. Jaime və bacıları kimi bəzi növ komikslər oxuduğunuz halda böyüdüyünüz halda - Archie və s. Bu mükəmməl vizual məna verir, hətta tamamilə banan olsa da, kontekstdən kənarda düşünsəniz. Emosional, povest mənasını verir. Hernandez bacılarına komiksləri bir qız kimi sevən və bütün köhnələrini saxlayan bir anaya xeyir-dua verəndə, uşaq olduqda öz uşaqlarına verirdi. Təhlükəsizlik hissi, xüsusilə erkən, uşaqda sənətkarlıq üçün mərkəzi bir instinkt oynamaq bacarığını inkişaf etdirir.

TƏHLÜKƏSİZLİK QAZANMAQ

İnanıram ki, karikaturaçı Lynda Barry təklif etdiyi kimi, sənətkarlıq anlayışımızı oynaq bir yerə köçürmək şəfalı və generativ ola bilər. "Bu nədir" kitabında, adətən, uşaqların necə instinktiv olaraq necə çəkiləcəyini bildikləri haqqında danışır, ancaq müəyyən yaşa çatdıqda özlərini itirir və rəsmləri donur və ümumiyyətlə dayandırırlar .

Bir az woo-woo (mən də bir az woo-woo deyiləm), amma Julia Cameron'un "Rəssam Yolu" əsərində kitabını "Təhlükəsizlik hissini bərpa etmək" adlı bir fəsil ilə başlayır. Cameron, "Valideynlər nadir hallarda 'sınayın və baxın' bədii çağırışlara cavab verirlər." Deyərək Cameron yazır: "Dəstəyin daha çox olduğu yerlərdə ehtiyatlı məsləhətlər verirlər." Cameron, ümumiyyətlə sənətə bir yol kimi baxma mənasında "sınayın və nə olacağını" xatırladır, amma "sınayın və nə baş verdiyini gör" bir insanın studiyada və ya digərləri ilə tanış olduqda cəhd edə biləcəyi hər şey üçün əla bir mantradır. bu anda işlərini masaya açır.

Ancaq bu özünü çətin hiss edə bilər, çünki sənət və sənətkarlar haqqında zəhərli fikirlər səsləndirsək, sınamaqdan və nəyin baş verdiyini görməkdən qorxa bilərik. Ancaq Jaime Terry Downe'nin adi bir şəkildən tüstü götürən, dişləri qıcıqlandıran qəzəb canavarına, hərfi bir gerçəkdən xəyalpərəstə çevrilən kodçuluğa çevrilməsi kimi əyləncəli fikirlər üzərində qurulub. İnanıram ki, rəsm və sənətkarlıq emosional həqiqətlərimiz, daxili həyatımız, xəyallarımız və xəyal dillərimizdir. Yuxarıda təsvir olunan komik zolaq Krazy Kat, komiklərlə vəhşi yollarla oynadı: arxa plandakı mesalar şəklini paneldən panelə dəyişdi, lazım olduqda əzalar çubuqdan daha çox idi, ay parlaq işıqlı bir yerə uzandı. . Qorxu bizi saxlaya bilər, təsvirlərimizi məhdudlaşdıra bilər. MCAD-da mənim müəllimim olan John Gaunt, rəssam Andrew Wyeth'in yağlı şəkillərini, ifratçılığına, daha çox jest rəsmlərinə və akvarellərinə heyran olduğu zaman "qəbiz" olaraq adlandırdı. Stressdən çıxdıqda qəbiz olan birisi kimi (mən kolleci bitirəndə dağları gəzirdim, sonradan üç gündə darıxmadığımı başa düşdüm), bu məcaz mənə çox məna verir.

NƏZARƏT

NJ-dəki orta məktəbdə və Minneapolisdəki kollecdə Dan Clowes və Chris Ware'nin hamar, cizgi filmlərinə ilham verdim. Hələ də Ware'nin işi ilə maraqlanıram, hər iki cizgi filmi texniki bacarıqlara, bəzən nöqsanlara söykənir. Ware-nin Acme Novelty Datebook eskiz kitabı kolleksiyalarına baxanda görəsən niyə komiks əsərindən bu qədər müşahidəni özündə saxlayır? Onun eskiz kitabları həyatdan incə qələm və akvarel rəsmləri ilə doludur və tez-tez onun demək olar ki, sarsılmaz birliyi üçün qurban verdiyi komiks əsərindəki o rəsmlərin həssas keyfiyyətini çox darıxıram. Hər iki cizgi filmi də öz işlərində yüksək sənətkarlıq səviyyəsinə çatır.

Komikslərdə "sənətkarlıq" və "sənət", ən azı 90-cı illərin ortalarında 90-cı illərin ortalarında, "Cute qəddar" rəssam Ceyms Kochalka və bir neçə karikaturaçı və yazıçı arasındakı Komiks Jurnalının məktublar bölməsindəki dava oldu. Keçmişdə Kochalka'nın incə cizgiləri komiklərin quruluşunun bir hissəsi qədər başqa bir şey kimi görünür. Mən sənətkarlıq mövzusunda çətin gəlmək istəmirəm, çünki ikili binaları dəstəkləməkdə maraqlı deyiləm. Köhnə müəllimim, heykəltəraş Kinji Akagawa qeyd etdi ki, sənət işi və sənətkarlıq üçün zəruridir, nə qədər ki, sorğu da var. İncəsənət muzeylərinə gedib mebel, qəhvə qabları və memarlığı görəndə çaşqınlıq çəkirdim. Ancaq bu "hazırlanmış" şeylərin ən təəccüblüsü, incə sənətdə olduğu kimi eyni suallar verir: dünyada necə var? Məkanlarla münasibətimiz nədir və o məkanların bizimlə münasibətləri nədir? Bu suallarda və cavablarda John Coltrane'nin solo əsərindəki kimi oynaqlıq və kobudluq tapıla bilər.

Franz Kafkanın "Metamorfoz" adlı hekayəsində, "Gregor Samsa problemli xəyallardan bir səhər oyandığı zaman, yatağında dəhşətli bir tarakana çevrildi" (trans. Michael Hofmann). Kafkanın baş qəhrəmanı iş, ciddilik, əmək və oyuna, hobbilərə, boş vaxta qarşı mədəni düşmənçilik edir. "'Nə etsəm də, yatağımda çörək tapmıram,' Gregor öz-özünə dedi," özünü kabus vəziyyətində tapsa da. (Açıqlama Walt Whitman'ın maneəsiz bir sevincini xatırladır: "Mən çörəkimi çəkirəm və ruhumu dəvət edirəm; rahatlığımda arıqlayıb yatıram. ... yay otlarının bir nizə ilə baxıram.") Samsa qayıtdıqda yenidən Samsa'ya gəlir işə getmək üçün yataqdan qalxın: "Gregor artıq yataqdan yarı təmiz çıxdığından - bu son üsul ciddi çalışmadan daha çox oyuna bənzəyirdi, ona yalnız özünü yan tərəfdən silkələməyi tələb edirdi - hər şeyin nə qədər sadə olacağını düşünürdü. əgər bir köməyi olsaydı. ” Çox davamlı sənət kimi, Gregorun yalvarışı qayğı və dəstək üçün biridir. Gregorun anası Gregoru cəzalandırmaq üçün gələn ofisinin baş katibi ilə danışır. Gregorun anası deyir ki, Gregorun demək olar ki, hamısı işləyir və o da boşalmır. O deyir: "Onun yeganə hobbi bir az təsadüfi ağac işidir. Keçən iki və ya üç axşam, o, bir az şəkil çərçivəsi oynatdı, məncə sənətkarlıqdan təəccüblənəcəksiniz ... "Mən Kafkanın vəkil olaraq zəhmət çəkməsini, axşamlarını oyunda keçirməsini, fikirləşməsini düşünürəm. "bir az şəkil çərçivəsi" olaraq davam edən hekayə. Filmin ideyası və Kafkanın oyun uyğunlaşmaları ilə maraqlandım, Orson Wellesin Sinif versiyası sinir kəsikli Entoni Perkins kimi, amma heç vaxt başımdakı şəkilləri əvəz etmək istəmirəm. Kafkanın seçimlərinin oynaqlığı hədiyyədir, kədərli çanta imicini inkar edir.

André Gregory, André ilə Dinner'imdəki Wallace Shawn ssenarisindən danışaraq, onunla qadınlar arasında bir dil maneəsi olan bir Polşa meşəsindəki aktyor atelyesinin qurulması haqqında danışdı və yenidən oynamağı öyrənən böyüklər qrupu olduğunu söylədi. . Gregory, instinktiv olaraq, ayaqyalının ayağını qrupa atdığı bir seminarda bir yarım saat və qrupun bu həyəcanlı, arıçı enerjiyə necə cavab verdiyini müzakirə edir. "Bu insan qaleyoskopu kimi bir şey idi" deyir. Mən bu kimi məqamları, xüsusən də musiqi ilə hiss etdim və əsas Arcana'nın Fool səyahətində sonuncu kart olan ikinci Tarot Qiyamət kartı üçün Pamela Colman Smith'in obrazını düşünürəm. Bu görüntü həqiqi mənada, məzarlarından oyanan və göyləri tərifləyən boz cəsədlərdir.

ZOMBIE BRAINS

Beyininizi Dəyişdirmək, Həyatınızı Dəyişən Daniel G. Amen, MD, travma, beyninizin ön lobunu necə büzdüyünü göstərir və sinir bağlantısını bir az çevik və daha qorxunc hala gətirir. İncəsənət elastiklik və əlaqə qurmaqdan ibarətdir: "Keçir və nə olduğunu gör." Bununla birlikdə beyin irəliyə doğru irəliləməyə bənzərdir və sinir vərdişlərini dəyişdirərək sinir əlaqələrini bərpa etmək olar. Bu, mənə görə, təzahürün sonsuz sübutlarından biridir, dünyanı formalaşdırmaq və fiziki gerçəkliyi dəyişdirmək barədə fikirlərimizdir, çünki özümüzlə dünya arasında əsl ayrılıq yoxdur, çünki biz enerjidən yararlıyıq və donuz. t həqiqətən mövcuddur. İncəsənətin yaramazlığı dayanacağımız davamlı dəyişən zəmini işıqlandırmağa kömək edə bilər.

TRAJECTORIES OYUN

Lynda Barry'nin kitabında Blabber Blabber Blabber: Hər şey Vol. 1, o, bədii inkişafını gənclik illərində və universitetdən sonrakı illərində izləyir. "Oxumağı öyrəndikdən sonra" deyə yazır: "Şəkillərin surətini çıxartmağı və onları izləməyi sevdim və hələ də edirəm. Mənim üçün bütün qeydləri izləyən radio ilə birlikdə oxumaq kimidir, çünki səni bir yerə aparır. " Şirinliyin uzun müddət tərzini necə aşdığını danışır. "Bu komikslərlə hiylə kimi görünür: acılıq və şirinlik başqa bir şeyə ehtiyac duyur; üçüncü şey. Bunun nə olduğunu söyləmək çətindir, ancaq musiqinin lirika nə olduğu kimi bir şeydir. Duyğu dəyişikliyinə səbəb olan şey budur. "

Elm adamları Samuel R. Delany haqqında "Yazı haqqında" əsərində yazırdı ki, işdə ən vacib şey begeisterung, sözün əsl mənasında "ruhlu olmaq" mənasını verən bir Alman sözüdür. Daha az hərfi tərcümələrə səs-küy, qeyrət və ya həvəs daxildir. Mən sevinməyi sevirəm. Dünən ev yoldaşım DJ Delish ilə bir gecə rəqs meydançasında özünə şövq verən bir mahnı haqqında danışdım. Mən o duyğunu çox sevdiyimi və mənə dini hiss etdiyini söylədim - dedi ki, bu ruhun əlinə keçməyimə bənzəyir və bu mənə kim təbliğ edir? Eynilə Jaime Hernandez, Həyat və Ölümün Sirlərində köhnə komikslərə bənzəməmək üçün deyil, "din əldə etmək" üçün baxdığını söylədi. Cek Kirbinin köhnə super qəhrəman komikslərinə baxdıqda "sevincdən" güləcəyini söylədi.

Barry, şeridi İki Bacıya başa vurduğunu və Qızlar və Oğlanlar üçün daha qəribə bir komiks başladığını söylədi, çünki şirinlik sarsıldı. "Onlarda çətinliklə komikslər etmək istədim və hekayələr şirin olmadığı üçün şirin olmayan bir şəkildə çəkmək istədim. Rəsmi idarə etməyə çalışdığım zaman maraqlı bir şey meydana gəldi. uşaq olduğum zaman xəttin yenidən diri olma hissi. ” Qızlar və oğlanlar kolleksiyasının ilk səhifəsi, eynəkli bir adamın kiçik, ratty, demək olar ki, yapışmayan şəkilli rəsmidir və mətn: "Bu şəkil ilə səhv olan" wih ["wih" nədir? "

Bir çox sənətkarın qeyd etdiyi kimi, bir adamın tərzi çox vaxt məhdudiyyətlər xaricində təbii olaraq inkişaf edir. Fıstıq yaradıcısı Çarlz Schulz, Chris Ware'nin dediyi kimi, komiks rəsmlərinin "əl yazısı" nın bir hissəsi olan illər ərzində sarsılmış bir əl inkişaf etdirdi. Lynda Barry yazır: "İki bacıları bəyənən insanlar [zolağı kəskin və sərt şəkildə bitirdiyimə görə] mənə çox dəli idilər. Barry, məhdudiyyətlərinə, üslubunun məhdudiyyətlərinə yol açaraq hekayələri yeni, qəribə şəkildə canlandırdı.

Çətinliksiz bir ifa yoxdur, çünki sənət əsəri bir şeydirsə, deməli, başqa bir şey deyil. Bədənimlə çox çətinliklərdən keçirəm: cinsi istək, travma, fiziki və ruhi xəstəliklər. Bunu söyləmək mənə təsəlli verir, bədənim bunu edə bilər. Bu anda çəkə biləcəyim şeydir.