El Lissitzky Modernist Hərəkatının işığında

El (Lazar Markoviç) Lissitzky (1890-1941), Rus avangard rəssam və polimat, sənət və dizayn dünyasına çox güclü bir təsir qoymuşdur. Vizual konsepsiyaların inqilabi və radikal anlayışları bir irəliləyiş hesab olunurdu və bu gün bildiyimiz kimi qrafik dizaynın formalaşmasına kömək etdi. Bu esse Lissitzky'nin əsərlərini araşdıracaq və onların sənət və dizayn tarixindəki yeri və funksiyasını Modernizm nəzəriyyələri kontekstində nəzərdən keçirəcəkdir.

18-ci illərin Pitsburq, Pensilvaniya, Fig-01 dumanları © Bettmann / CORBIS (Mənbə: khanacademy.org)

Modernizm və texnologiyanın inkişafı

19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində Sənaye İnqilabının nəticələri şəhər şəhərlərinin və nəqliyyatın sürətli böyüməsi ilə nümayiş olundu. Bu böyümə böyük texnoloji inkişaflara və qərb dünyasında bir sıra dərin sosial, iqtisadi və siyasi dəyişikliklərə səbəb oldu. Bu dəyişikliklərin bəzi fəsadları sakinləri var-dövlət və yoxsulluq siniflərinə bölmüş yeni sosial-ekonomikada öz əksini tapdı.

Bu dəyişiklikləri dərk edərək, sadəcə bəzək və bəzəkli sənət əsərləri ilə ifadə olunan sənət və dizayn anlayışlarının artıq yeni sənaye dövrü və cəmiyyətinin bir təzahürü olmadığına inandıqdan sonra o dövrün dizaynerləri və sənətkarları yeni tapmağa çalışırdılar. işlərini ortaya qoymağın yolları və beləliklə keçmişi bir futuristik utilitar dizaynın və sənətin xeyrinə rədd etmək. Təcrübəçilər maşınların gücü ilə cəlb edilmiş və innovativ texnologiyalara yiyələnmişlər. Bəziləri üçün maşınlar gələcəyi təmsil edirdi və onlar dünyanı daha yaxşı bir yerə çevirmək istədiklərini yerinə yetirməyə kömək edə biləcək yeni mücərrəd ifadə formalarını inkişaf etdirmək üçün bir fürsət tapdılar (Wilk 2006).

Fig-02 Pablo Picasso, Meyvə, skripka və şüşə qabı, 1914. (Mənbə: tate.org.uk)

Bu araşdırmalardan radikal hərəkatlar meydana çıxmağa başladı. Onlar olduqca yeni idi və əvvəlki hərəkətlərdən çox dərəcədə fərqlənirdilər ki, dövrlərindən daha qabaqcıl sayılırdılar və 'modern' idi, buna görə də bu anlayışlar toplusu 'Modernizm' qlobal adını aldı.

Modernist anlayışları tez-tez ictimai və siyasi inanclarla birlikdə təqdim olunurdu və dizayn və sənətin cəmiyyət və bəşəriyyəti dəyişdirmək üçün əhəmiyyətli mesajlar çatdırmaq üçün bir vasitə kimi istifadə oluna biləcəyini və istifadə olunacağını iddia etdi. Hollandiyalı rəssam Theo Van Doburgburg, "yeni sənətkarlar" olaraq adlandırdığı Modernist sənətçilərini "həyat üçün yeni dəyərlər" əlavə edən cəmiyyətdəki tənqidi simalar olaraq xarakterizə etdi (Wilk 2006: 149).

Elazar Markoviç Lissitzky (1890-1941)

Sənət və dizayn yolu ilə bir utopik dəyişikliyi təbliğ etmək istəyən bu praktikantlardan biri də Rusiyada doğulmuş avanqard dizayner, rəssam və rəssam - El Lissitzky idi.

Fig-03 Elazar Markovich Lissitzky (Mənbə: theartstory.org)

Pochinok şəhərində Elazar Markoviç Lissitzky olaraq anadan olmuş və daha sonra Vitebskdə böyüyən Lissitizky, Petrograd Rəssamlıq Akademiyasının rədd edilməsi nəticəsində 1909-cu ildə on doqquz yaşında Rusiyanı tərk etdi. Daha sonra Almaniyaya köçdü və Darmstadr mühəndislik və memarlıq Texnik Hochschule məktəbində memarlıq təhsili aldı. Birinci Dünya Müharibəsinin başlanğıcı Lissitzky'yi 1914-cü ildə Moskvaya, Rusiyaya qayıtmağa məcbur etdi. Rusiyaya qayıtdıqdan sonra Lissiztky memarlıq işlərini davam etdirdi və 1916-cı ilə qədər Moskvadakı Riqa Texnoloji Universitetindən diplom aldı.

Suprematizm və rus avanqardı

1919-cu ildə Lissitzky, Rus-Fransız rəssamı Mark Chagall tərəfindən Çagallın prinsipi olduğu Vitebskdəki sənət məktəbindəki fakültəyə daxil olmaq üçün dəvət edildi. Lissitzky'nin o günlərdə məktəbin müəllimi Kasimir Malevich ilə qarşılaşdığı yer var.

Fig-04 Kazimir Malevich, Qara Meydan 1915. (Mənbə: tretyakovgallery.ru)

Lissitzky'nin Malevich ilə görüşü, vizual formaların əsas həndəsi formalara və rənglərə sadələşdirilməsi ilə mənəvi anlayışları göstərməyə çalışdığı Maleviç tərəfindən inkişaf etdirilmiş mücərrəd bir sənət növü olan Suprematizmə marağını artırdı. Malevich, eksperiment apararkən və o dövrün rus yüksək təbəqəsinin elit illüzyonist sənət növlərinə cavab verə bilən 'qeyri-obyektiv' sənət növünü axtararkən Suprematizmin inkişafına başladı. Əsas forma və rənglərin sadəliyi və mücərrədliyi ilə əxlaq və saflığı təsvir etməyə və çatdırmağa kömək etdiyinə inanırdı.

Qara rəngli kvadrat (Fig-3) adlı əsərində, kətan üzərində qara kvadrat formasından başqa bir şey yoxdur, Malevich, abstraksiyanın mənəvi pəncərə olduğunu və ya doktor Aleksandra Shatskixin mühazirəsində açıqladığı kimi bədii bir ifadə etdi. : Qara Meydan: Maleviç və Suprematizmin mənşəyi: "gördüyümüz şey vacib deyil, düşündüyümüz vacibdir". Doktor Şatskixin sözlərinə görə, Malevich yeni bir dördüncü sənət ölçüsü, 'mənəvi' təklif etdi, bunun vasitəsilə mücərrəd dərin bir məna ifadə etdi (YIVO Yəhudi Tədqiqatları İnstitutu 2014).

Konstruktivizm - Bir mühəndis kimi rəssam

Lissitzky, Malevich işinə heyran qaldı və suprematizm anlayışına heyran oldu və öz iş orqanında PROUN, "Proekti Utvarzhdenia Novovo" (yeni təsdiqləmə layihəsi) üçün bir qisim vizual litoqrafı olan təcrübəyə başladı. kəşflər (Şəkil-4). Suprematizm Lissitzky üçün "yeni bir dünyanı" simvollaşdırdı. Bununla birlikdə, işini PROUN-a, Memarlıq Malevich'in Suprematizm məkanını təşkil etdiyi üçün "düzəldici hərəkət" adlandırdı (FORGÁCS, E. 1999).

Fig-05 El Lissitzky Proun 19D, 1920 və ya 1921. (Mənbə: moma.org)

Lissitzky 1920-ci ildə "İki meydanın kitabı" adlı qrafik əsərində Suprematizmi yeni almasının simvolu olaraq Malevich Qara Meydandan istifadə edir və Maleviçə heyran olmasına baxmayaraq ona qarşı çıxır (FORGÁCS, E. 1999) .

Fig-06 El Lissitzky,

Şəkil çərçivəsinə iki ölçülü vizual elementi məharətlə təşkil etmək üçün bir yer kimi baxdığı üçün memarlıqda Lissitzky-nin bilikləri aydındır. Suprematizm ruhu ilə qurulmuş məkan və iyerarxiya anlayışları arasındakı bu boşluğu bağlamaq üçün Lissitzky başqa bir avangard hərəkatı - Konstruktivizmi birləşdirdi.

XIX əsrin əvvəllərində Rusiyada inkişaf etdirilən Konstruktivizm, rəssam və dizaynerin inşaatçı və ya mühəndis kimi rolunu nümayiş etdirən bir hərəkat idi. Konstruktivistlər, dizaynerlərin işlərinə ifadə və mənanın funksional bir vasitəsi kimi baxmalı olduqlarını müdafiə etdilər. Maşınlara və yeni sənaye materiallarına heyran qaldılar və içərisində bir növ mükəmməlliyi gördülər və bununla da əl istehsalı sənət əsərlərini rədd etdilər. Yazısında Lissitzky "Rəssam mühəndis" və ya inşaatçıdan bir neçə dəfə bəhs etmişdir. Üstəlik, dəfələrlə riyaziyyata müraciət edir və ikisinin münasibətlərini çəkir. Lissiztky, müasir riyaziyyat və müasir sənət abstraktlarını, abstraksiyasını və betondan ayrılmağı nümayiş etdirərək müqayisə etdi (Levinger, E. 1989) (Levinger, E. 1989).

Fig-07 El Lissitzky, Klinom krasnym bej belych, 1919-1920 (Mənbə: vanabbemuseum.nl/)

Suprematizm və Konstruktivizm hərəkatlarının birləşməsi Lissitzky'nin gələcəkdə həyata keçirəcəyi layihələrə zəmin hazırlamağa kömək etdi, bu işdə cəmiyyəti dəyişdirmək nəcib istəyinin yerinə yetirilməsinə səbəb olacaq işində siyasi və sosial səs çıxarmaq istədi.

Siyasi hadisələrin qarışıqlığı

Lissitzky, ölkəsinin necə bölündüyünü və 1917-ci ildə Rusiya İnqilabında şiddətlənən Birinci Dünya Müharibəsindən sonrakı siyasi hadisələrin qarışıqlığını müşahidə etdi. II Çar Nikolay (1868-1918) və ailəsi edam edildiyi zaman vətəndaş müharibəsi viran edildi. və Bolşevik Qırmızı Ordusunun qələbəsi 1920-ci ildə oldu. Lissitzky, Qırmızı Orduya və kommunizmə verdiyi dəstəyi göstərmək üçün 1919-1920-ci illərdə "Ağları Qırmızı Niklə döyün" adlı bir təbliğat plakatı yaratdı. Qarşı qüvvələri, qırmızı və ağları təmsil edən sadə formalara və rənglərə sadələşdirilmiş mesajı Lissitzky'nin işini o dövrün kəndliləri tərəfindən də başa düşülə biləcəyi qədər güclü və sadə hala gətirdi. Bu əsərdə, Супремизмdən gələn mənəvi "qeyri-obyektiv" dizayn elementlərini memarlıq bacarıqları və vizual elementləri sanki kosmosdakı həqiqi obyektlər kimi ritm və dinamizmdə orkestrləşdirmək və təşkil etməklə Konstruktivizm ilhamı ilə birləşdirmişdir (Meggs 2011– 2012).

Lissitzky, sosial etika və cəmiyyətin düzəlişini ünsiyyətdə etmək üçün mücərrəd anlayışların istifadəsini qəbul etdi və Hollandiya De Stijl qrupu və Bauhaus dizayn və sənət məktəbi kimi gələcək hərəkətlərə çox təsir etdi. Qeyri-ənənəvi nəzəriyyələri, 30 dekabr 1941-ci ildə Rusiya, Moskvada vəfat etdikdən sonra da ənənələrə meydan oxumağa və dizayn və sənət sərhədlərini itələməyə davam etdi.

Nəticə

Lissitzky'nin ona verdiyi dərin töhfəsiz qrafik dizayn dünyasını təsəvvür etmək çətindir. Kasimir Malevich, sənətini arxaik keçmişindən çıxaran və onu mənəvi mücərrəd aləmin dördüncü ölçüsünə gətirən biri sayıla bilər, lakin onu Lisitzky, məntiqi və ağıla çevirərək onu yenidən yer üzünə çıxaran və funksional vizual hala gətirmiş şəxsdir. mesajlar çatdırmaq və konkret fikirləri çatdırmaq üçün ünsiyyət vasitəsidir. Memarlıq biliyi və tarixi ilə Lissitzky, tanış sənət ənənələrini şübhə altına aldı və fiziki məkanı kətana köçürdü, gələcək dizaynerlərin və sənətkarların araşdırması və inkişafı üçün yeni yollar açdı. Dizayn və sənət ünsiyyət formasıdır və hər dövrdə həll etmək üçün yeni problemlərlə üzləşirik. Modernistlər cəsarət etmək, sual vermək və bu yeni yol və vasitələri araşdırmaqda olanlardı. Hər şeydən çox, Lissitizky və Modernistlər yollarımızı açan pionerlər idi.

Biblioqrafiya

Fig-01 Fig-01 Siqaret çəkmələr Pitsburq, Pensilvaniya, 1890-cı illər © Bettmann / CORBIS [Onlayn şəkil] mövcuddur: https://www.khanacademy.org/partner-content/big-history-project/acceleration/bhp-acceleration/ a / the- sənaye-inqilab [Avqust 13, 2016-da əldə olunmuşdur] Fig-02 Pablo Picasso, meyvə, skripka və şüşə qabı, 1914. 920 x 730 mm, kətan üzərindəki yağ. Milli Qalereya 1997 © Müvəffəqiyyətli Picasso / DACS 2002 [Onlayn Şəkil] Əlçatan: http://www.tate.org.uk/art/artworks/picasso-bowl-of-fruit-violin-and-bottle-l01895 [Avqustda əldə edilmişdir 6, 2016] Fig-03 Elazar Markovich Lissitzky [Onlayn şəkil] Əlçatan: http://www.theartstory.org/artist-lissitzky-el-artworks.htm [9 avqust 2016-cı ildə əldə edilmişdir] Fig-04 Kazimir Malevich, Qara Meydan 1915. 79,5 х 79,5, kətan üzərindəki yağ. Dövlət Tretyakov Qalereyası [Onlayn şəkil] mövcuddur: http: // www.tretyakovgallery.ru/az/collection/_show/image/_id/378 [8 Avqust 2016 tarixində daxil edilmişdir] Fig-05 El Lissitzky Proun 19D, 1920 və ya 1921 . 38 3/8 x 38 1/4 "(97.5 x 97.2 sm), Gesso, yağ, lak, karandaş, rəngli kağızlar, zımpara, qrafik kağızı, karton, metal boya və kontrplakdakı metal folqa. Rəssamlar Hüquqları Cəmiyyəti (ARS) ), Nyu-York / VG Bild-Kunst, Bonn, Müasir İncəsənət Muzeyi [İnternet şəkli] Mövcuddur: http://www.moma.org/rails4/collection/works/79040?locale=en [Avqust 8, 2016] Fig-06 El Lissitzky, "İki kvadratın: Altı tikilidə bir suprematist nağılı" kitabının bir səhifəsi üçün araşdırma, 1920. 10 1/8 x 8 "(25.7 x 20.3 sm), lövhədə akvarel və qələm. Sidney və Harriet Janis kolleksiyası, Müasir İncəsənət Muzeyi. [İnternet şəkli]: http://www.moma.org/collection/works/37650?locale=en [Avqust 13, 2016-da] Şəkil-07 El Lissitzky, Klinom krasnym bej belych, 1919-1920. 48,8 x 69,2 sm 61,2 x 77,3 x 3,1 sm (daxil olmaqla), kağız üzərində ofset, The Van Abbemuseum Hollandiya. [İnternet şəkli]: http://vanabbemuseum.nl/en/collection-and-context/details/collectie/?tx_dresolr_pi%5Bsend% 5D = təkrar & tx_dresolr_pi% 5Bfield% 5D% 5Bsearch% 5D = Lissitzkyl% 2x% & 2% 5BuidField% 5D = CCIDENTIFIER & tx_dresolr_pi% 5BuidValue% 5D = C617 & tx_dresolr_pi [sahə] [axtarış] = El% 20Lissitzky [4 Aprel, 2016 daxil edilmişdir] El Lissitzky. 2016. Encyclopædia Britannica Online. 07 Avqust, 2016 tarixində, https://global.britannica.com/biography/El-Lissitzky FORGÁCS, E. 1999, "KİVİVİYYƏT, LİSSİZTZKİ VƏ GƏLƏCƏYİN MƏDƏNİYYƏTİ", Strukturist, cild 39, s. 50. Levinger, E. 1989, "El Lissitzky'nin düşüncəsindəki İncəsənət və Riyaziyyat: Onun Suprematizm və Konstruktivizmlə əlaqəsi", Leonardo, cild 22, yox. 2, s. 227–236. Meggs, PB & Purvis, AW 2011; 2012;, Meggs 'Qrafik Dizayn Tarixi, 5; 5. Aufl.; 5; edn, John Wiley & Oğulları, Hoboken. P298 "1917-ci il rus inqilabı". Encyclopædia Britannica. Encyclopædia Britannica Online. Encyclopædia Britannica Inc., 2016. Veb. 08 Avqust 2016 Rus Vətəndaş Müharibəsi. 2016. Encyclopædia Britannica Online. 07 Avqust 2016 tarixində, https://global.britannica.com/event/Russian-Civil- War . Wilk, C. 2006, Modernizm: yeni bir dünya tərtibatı, 1914-1939, V&A, London