Mühitlər A1: 3-cü addım

Məqsəd: Karnegi İncəsənət Muzeyinə gedin və müəyyən bir sənət əsəri ətrafında mühit sənədləşdirin.

Lobbi

Foyedə girib biletimi alandan sonra muzeyə girməyin iki əsas yolu var.

  1. Addım və ya liftləri sənət qalereyalarına qaldırın.
İncəsənət qalereyalarına aparan işarələr.
  1. Əsas salondan Təbiət Tarixi Muzeyinə doğru davam edin.
Təbiət Tarixi Muzeyinə baxırıq.

Naviqasiya Foyedə muzeyi ziyarət edənləri istiqamətləndirmək üçün müxtəlif nişanlar var idi. Böyük bir şaquli işarə yuxarıdakı sənət qalereyalarına işarə etdi və daha kiçik bir üfüqi pankart, davam edən 2020 sənət sərgisini reklam etdi. Ətraf mühitdə yol tapmaqla yanaşı, ziyarətçilərin bilet masasında istifadə etmələri üçün xəritələr də mövcud idi.

Əsas məqsədim sənəti araşdırmaq olduğundan, işarələrə əməl etdim və pillələri ikinci mərtəbəyə qaldırdım.

Pilləkən

İkinci mərtəbəyə qədər olan əsas pilləkən dayaz, asan addımlarla uzun və yumşaq bir yamacdır. Pilləkəni uzatmaqla ikinci mərtəbəyə qalxmaq aktı öz həddini aşır. Qalxaraq pilləkənin sol tərəfində rəngli bloklardan ibarət böyük bir məlik var.

Gözəl pilləkən.

Lazımi qonaqlara baxanda böyük şüşə panellərdən keçərək açıq həyətə quş-mənzərəli mənzərədir. Daha sonra çölə çıxmaqda maraqlı ola biləcək qonaqlara həyətin xüsusiyyətlərini təbliğ etməyin təsirli yolu idi.

Açıq həyətin panoraması.

Bununla birlikdə nərdivanda istifadə etmək narahat olan bir neçə problem var idi. Yamac asan və tədricən olsa da, addımlar getmək üçün çətin və sərt idi. Allissa və mən ikimiz ümumiyyətlə çox böyük olan addımın ölçüsü ilə problem yaşadıq. (Allissa 5 '2' dir və mən 5 '9').

Həddindən artıq ölçülü addımlar.

Addımlar addım-addım qalxmaq üçün çox uzun idi, lakin tam bir addım atmaq üçün çox qısa idi. Bu pilləkənlərə qalxmağı çətin bir hala gətirdi.

Qalereyaarası məkan

İkinci mərtəbəyə çatdıqda ya səyahət sərgiləri üçün istifadə olunan Heinz Qalereyalarına sağa dönə bilərdim, ya da muzeyin daha daimi kolleksiyası olan Scaife Qalereyalarına sola dönə bilərdim. Qalereyalararası məkan adlandıracağım qalereyalar arasındakı bu boşluq ziyarətçilərin ya qalereyanı ziyarət etmələri üçün məhdud bir yer idi.

Naviqasiya işarəsi olan qalereyalararası məkan.

Qalereyalararası məkanın sağ tərəfindəki Heinz Qalereyaları, 2020 sərgisini nümayiş etdirən kifayət qədər çox işarəyə sahib idi:

Sağ tərəfdə, cari 2020 sərgisini nümayiş etdirən çox lövhə.

Digər tərəfdən, Scaife qalereyalarının qapılarını əhatə edən sahə, əsasən çılpaq idi və daha qaranlıq idi:

Qalereyaarası məkanın sol tərəfindəki Scaife qalereyalarına qaranlıq, tənha giriş.Scaife qalereyalarında nə olduğunu göstərən işarə.

Müvəqqəti bir sərginin muzeyin daimi kolleksiyasından daha çox diqqət alması təbiidirsə də, yenə də iki məkanın nisbi olaraq göstərildiyini hiss etdim. Ziyarət etdiyim sənət muzeylərinin əksəriyyəti daimi kolleksiyalarını muzeylərinin təməli kimi vurğulayır və müvəqqəti sərgiləri muzeyin maraqlı bir uzantısı kimi nümayiş etdirir.

Scaife qalereyalarına daxil olur

Qalereyalara girmək üçün keçid limiti boşluğundan qalereya məzmununu aşkar edən bir cüt şüşə qapıdan keçməli oldum. Qalereyalara keçdiyim zaman ətrafdakı bir çox məqam dəyişdi ki, bu da qalereyanın astanasına işarədir.

Qalereyaarası yer -

  • qaranlıq idi, məhdud işıqlandırma ilə
  • qaranlıq daş divarları və döşəmə ilə inşa edilmişdir
  • əsasən çılpaq divarları var idi
  • foyedə mühit səs-küyünün sızmasına icazə verildi

Müqayisə üçün, Scaife qalereyaları-

  • yumşaq, parlaq işıqlandırma ilə işıqlandı
  • yüngül, ağ rəngli divarları vardı
  • təsadüfi səs-küylü pıçıltı və ya aşağı zümzümə ilə əsasən sakit idi
  • məkanı gəzmək üçün bir çox varianta sahib olan daha çox xətti olmayan bir axına sahib idi
  • yüngül daş və sərt ağacın birləşməsi ilə döşənmişdilər.
Parlaq və havadar Scaife qalereyalarını nümayiş etdirən bəzi şəkillər.

Scaife Qalereyalarına girdikdən sonra xəritədə vurğulanan qalereyaya doğru getdim.

Qalereya Birinə tərəf gedin.

Divarda bir dekorasiya qalereya daxilində kolleksiyanın adını vurğuladı: Karl və Jennifer Salatka toplamaq: Müasir bir mirasın formalaşması. Dekal, muzeyin qalan nişanlarında istifadə olunan standart şriftdə deyildi. Bunun əvəzinə, həqiqətən bir qalereya içərisindəki məkanı marka etmək üçün istifadə olunan bir logo olaraq istifadə edildi.

Divarda bir logo işarəsi.

Anbarı girdiyiniz zaman, Scaife Qalereyalarının qalan hissəsindən Qalereya Birliyini xarakterizə edən bir çox siqnal var:

  • taxta döşəməyə daş
  • biraz qaranlıq işıqlandırma
  • daha qapalı, düzbucaqlı bir boşluq
Sağdakı taxta döşəmə Gallery One-a aiddir.

Qalereya Birinə qədəm qoyduğum müddətdə ən çox diqqət çəkən məqam qalereyanın sonundakı geniş, rəngli bir parça idi. Bəlkə də bilinçaltı olaraq qalereyanın digər tərəfinə ziyarətçiləri istiqamətləndirmək üçün bir yol kimi xidmət edir.

Bu qalereya Scaife qalereyalarının qalan hissələrindən daha çox bölündüyü üçün daha sakitdir, daha az əks-səda alır və trafik azdır.

Bu baxımdan mümkün bir ekoloji problem, qalereyanın sonundakı qismən divarın qonaqlara digər tərəfdən çıxmalarına imkan verən açılışa mane olması ola bilər. Çıxışı gizlədərək, ziyarətçiləri geri dönmək üçün geri döndüklərini düşünərək qalereyaya girməyə mane ola bilər. Məkanı daha çox bağlayır, çünki eşikdən kənarda nəyin ola biləcəyini görə bilmir. Qalan Scaife Qalereyaları ziyarətçilərin yaxınlıqdan kənara çıxan sənət əsərlərini görə biləcəyinə arxalanır, bu da onları irəli getməyə və araşdırmağa təşviq edir.

Seçdiyim sənət əsəri qalereyanın sağ tərəfində quraşdırılıb. İlk növbədə qara və daha böyük parçalardan daha kiçik olduğundan arxa plana olduqca asanlıqla qarışır.

Solda çörək (1969).

Daha dəqiq desək, Jasper Johns tərəfindən Çörək adlanan sol panelə diqqət çəkdim. Qurğuşun, yağlı boya və kağız ilə hazırlanır.

Bir şey həqiqətən parçaya baxma təcrübəsinə mane oldu. Parça görüntüsünü daha çox yayındıran yansıtıcı şüşəyə ilişdi.

Bunu gördükdə çoxları onun tərkibi ilə maraqlanır. Bu qədər real görünür; əslində bir dilim çörəkdir? Həm Allissa, həm də parçanı daha ətraflı araşdırmaq üçün yaxınlaşdıq.

Birinci qalereya yüksəklikləri və mərtəbə planları:

Gizli sərgi

Təbiət Tarixi Muzeyinin üçüncü mərtəbəsində, ekranda quş nümunələri ilə dolu dar, qaranlıq və atmosfer salonu var. Zalın astanası açıqdır, bir qapı ilə, işıqlandırma və materiallarda dəyişiklik, döngə quş səsləri.

Quş salonuna giriş.

Salonun digər ucuna kiçik qapılar dəsti qoyulub.

İki kiçik qapı. (Ölçək üçün 6 fut İnsan).

Qapı açıldıqda, izləyici səs-küylə qarşılanır və fırlanan bir quş növünün holoqrafik proyeksiyası verilir. Bunların hamısı qapıdakı kiçik bir otaq içərisindədir.

Eşiklər

Bu mühitdə olmaq nə deməkdir?

Biri sadəcə qapını açıb biraz məsafədə baxa bilər. Bununla birlikdə, daha immersiv bir vizual və eşitmə təcrübəsi əldə etmək üçün yuxarı hissəsini kiçik məkanda yapışdıraraq sərgiyə baxa bilərsiniz.

Məkan çox kiçik olduğundan və koridorda yaşaya biləcəyi üçün əsas eşikin qapı olacağını söyləyirdim. Açıqdırsa, yaxınlıqdakı hər kəs holoqramı görə və səsləri eşidə bilər. Bağlandıqda heç kim edə bilməz.

Tənqid?

Bu özünəməxsus eksponat daha ənənəvi mühit eksponatından təhlil oluna bilsə də ("qapı çox kiçikdir, kifayət qədər lövhə yoxdur, ətraf məkan daxili ilə əlaqə qurmur ..."), hesab edirəm ki, bu, olduqca təsirli olduğundan hamısı, sərginin nöqtəsi daha sirli / şanslı bir dünyagörüşü deməkdir. Sərginin özünəməxsus keyfiyyətlərinə görə bu sərgini daha ənənəvi standartlarla müqayisə etməyin faydalı olduğunu düşünmürəm. Düşünürəm ki, bu sərgini hazırlayan insanlar çatdırmaq istədikləri dəqiq təcrübəni hazırlamaq üçün çox iş gördülər.