Sol: HR Giger 'Alien' geyim kostyumunun detallarına müraciət edir (Kredit: 20-ci əsrin tülküsü) • Sağ: Salvador Dali tərəfindən fırça işlərinin eskizi.

Giger vs Dali: Alien Autopsy Remix

HR Giger'in 'Alien' film canavar dizaynı Salvador Dali eskizindən kopyalandı?

İspan sürrealisti Salvador Dali'nin eskizi ilə qaçdığım zaman içimdən bezdiyim kitabı indi xatırlamaq mümkün deyil. Ancaq qrafik dizayn məktəbinin birinci semestrində bir dəfə idi. Yəqin ki, eskizdən hazırladığım fotokopiyanı '94 və ya' 95-ci illərdə düzəldəcəyəm.

Bunu düşünməyə gəlin, Dali'nin böyük bir pərəstişkarı olan Orin adlı köhnə hippi sinif yoldaşı olan Təqdirlü-Ölü-qalstuk-boyaq t-shirt forması vardı. Bir gün səhər Dəlinin işinə həsr olunmuş bir tüklü bir kitabla dərsə gəldiyini təsadüfən xatırlayıram. Beləliklə, o, eskiz kəşfini mənə verəcəyim mənbəy olmalıdır.

Yeri gəlmişkən, mən özüm də heç vaxt Dalının azarkeşi olmamışam. Bir sənətkar olaraq, ümumiyyətlə mənə müraciət etməyən heyranedici bir iş orqanı üçün məsuliyyət daşıyırdı.

Keçmiş sinif yoldaşımdan fərqli olaraq, Woodstock dövründə körpəm idim, heç vaxt LSD vurmamışdım və bilinçaltı olaraq əvvəllər yaşanan hər hansı bir "dəyişdirilmiş vəziyyətləri" başlatmaq üçün sürrealist sənətinə baxmamışdım.

O dövrdə olduğum şey, istehza ilə, İsveçrə sürrealisti HR Gigerin fanatı idi.

Gigerin işi ilə ilk tanış olsam da, fanat deyildim. Ridley Scott-un 1979-cu ildə elmi-dəhşətli film Alien filmindəki bir uzay gəmisində dolaşdığını gördükdə onun sənətkarlığı məndən tamamilə qorxdu.

Mən o vaxt 10 yaşında idim və kinoteatrdakı hər kəs kimi, çürümüş görünüşlü bir ekzoskeleti, üzünün ətsiz bir kəllə sümüyü, çəkilə bilən daxili çənələri olan 7 metrlik yad insan kimi qorxunc bir şey xəyal etməmişdim. , və başın deformasiya edilmiş bir ass embrionu.

Şəkil krediti: 20-ci əsrin tülküsü

Mənim üçün Giger'in yad məxluqu gəzinti, atəşə bürünən kabus və böyüdüyüm zaman kosmonavt olmağımdan sonra yaşadığım hər hansı bir uşaq düşüncəsi, pis oğlanın ekrana vurduğu zaman "ixnayed" idi.

Əcnəbi görəndən sonra işıqlar sönəndə yataq otağımda gəzməyi təsəvvür etmək çətindi, kosmosun qaranlıq xarici yerlərini araşdırmağı təsəvvür eləməyək!

Ancaq illər keçdikcə canavarlar qorxusundan böyüdüyümdə - və 1985-ci ildən sonra yadplanetlilər - mən birtəhər Gigerin işinin pərəstişkarı oldum.

Bəlkə də, estetik cəhətdən belə bir şey görməzdim. Bu, 1990-cı illərin ortalarında Salvador Dali tərəfindən yaradılan bir deformasiya edilmiş humanoid fiqurun eskizinə rast gəldiyimə qədər həqiqət olaraq qaldı.

Boş fırça işlərinin təsviri tarixə düşməyib və üz səhifəsində bu barədə hər hansı bir detal varsa indi xatırlaya bilmirəm. Ancaq dublikat vermək üçün sinifdəki fotokopi'nin üstünə getdiyimdə bu barədə bir şey, görünüşün Giger'in qorxunc Alien dizaynından əvvəlcədən qurulduğuna əmin oldu.

Bəlkə də iki fərqli sənətkarın ayrı-ayrılıqda belə bənzərsiz qrotesk yaradıcılığını ayrı-ayrılıqda cəmləşdirməsi çox çətin görünürdü.

Mümkündü, əminəm, amma mümkünsüz görünürdü. Xüsusilə də Dali'yi faktor edərkən Giger 1970-ci illərin sonlarında başqalarının kabuslarında özünə bir ad çıxarmağa başladığı dövrdə artıq dünya şöhrətli bir sənətkar idi.

Bu gün köhnə fotokopi ilə şanslandıqdan sonra yenə də Dali'nin eskizinin Giger'in Alien canlısının - çənə xəttinə və stegosaurus örtüklü belinə vizual ilham olduğunu düşünürəm. Bu məni Gigerin yaradıcı dahisindən daha az düşünməyə vadar etmir, amma mənim üçün "heç kim sənin fəryadını eşidə bilməyəcəyi" yerin qaranlıq, boş bir küncündən heç bir şey gəlmədiyini bir daha təsdiqləyir.

İlham, əslində ətrafımızdakı hər şeydən gəlir. Və hər nəsil özlərindən çoxunu keçmişin lövhələrindən alır.

Şəkil: 20-ci əsrin tülküsü

Paco Taylor Çikaqodan bir yazıçıdır. Köhnə tarix kitablarını, Yapon nəhəng canavar filmlərini, hip-hop, komikslər, Kit Kats və kung fu fliklərini sevir.